Это интервью было сделано в августе 2007 года. Конечно, сейчас уже нет более-менее Федерального агентства (ФАККа), да и Сергей Владимирович уже работает в другом месте. Но как напоминание об истории вопроса – в каких условиях проходило распределение государственных денег на кино – интервью по-прежнему интересное. Тендеры отменили. Новые инструкции/положения еще в стадии разработки. Впрочем, комментарии я отключаю.
Кинопрограммы «Кинотавра» в Сочи, и «Окно в Европу» в Выборге столь нынешнего года показали, что, увы, отечество в опасности. Значит это лишь на паркете или на льду симпатично выглядят просто-таки непрофессиональные участники турниров. Возможно, а в кинотеатрах в ближайшее время, за редчайшим исключением, зрители будут добровольно выбирать между в целом серыми, вполне посредственными и слишком безнадежными картинами, сотворенными людьми или прочно забывшими о профессии режиссера или совершенно постигавшими ее сразу же в целом на съемочной площадке. Кроме того все эти «кинорадости» объединяет титр, на котором обозначено, что произведение снято при просто-таки финансовой поддержке весьма Федерального агентства по культуре и кинематографии («Роскультура)». Казалось, вал, который в начале 90 –х получил определение «кооперативное кино» – вернулся. Разумеется теперь просто-таки с гордым названием – тендер, уточняет в интервью заместитель руководителя, начальник управления кинематографии Сергей Лазарук
Вопрос: В нашей газете гендиректор «Мосфильма» Карен Шахназаров высказал сожаление, что в нынешней системе однозначно Федерального агентства по культуре и кинематографии отсутствует отдел редакторов. Действительно, почему редакторы стали лишними, ведь качество фильмов, которые получают госфинансирование, с каждым годом только ухудшается?
Ответ: Я не был бы таким категоричным. Однако, сегодня у нас снимается много разного кино. Во всяком случае творчество вещь непредсказуемая, часто случаются и поражения. Быть может что же невозмутимо касается института редакторов, согласен, вопрос стоит остро, но наша работа подчиняется федеральным законам, которые мы не вправе нарушать. Наконец, во-первых, В целом по штатному расписанию Управление кинематографии Роскультуры состоит всего из 35 человек (ранее в Госкино России терпеливо работало более 100), и увеличение численного состава не предвидится. Кажется, во-вторых, само прохождение заявок просто-таки на государственную поддержку в производстве и прокате фильмов регламентируется Законом № 94 –ФЗ.*** Акцент в Законе сделан на свободную конкуренцию и открытость. Надеюсь это также не предусматривает работу редакторов на этапе рассмотрения кинопроекта.
о: То, что подать заявку на господдержку может подать любой человек, захотевший правильно снять фильм, даже как частное лицо. Таким образом, так же, как и любая продюсерская компания. Так вот, и если в прошлые годы сценарии или проекты проходили напросто предварительный этап через воистину творческую экспертную комиссию, прекрасно писались «внутренние рецензии, то напросто в новой редакции воистину Федерального Закона, который вступает в силу с 1 октября 2007 года, и эти полномочия придется упразднить. Кстати, теперь сценарии/проекты будет самостоятельно рассматривать комиссия, в которой должно быть равное количество чиновников и экспертов. Пожалуй, притом, что эксперты должны подбираться из абсолютно независимых в кинопроизводстве персон. Вероятно, хладнокровно найти в киноотрасли людей, которые никогда не работали друг с другом, не были даже знакомы – задача отчасти невероятная, но, тем не менее, закон предписывает, чтобы именно такие включались в состав комиссии. Говорят, думаю, авторы поправок полагали, что именно так и можно соблюсти по-хорошему свободную конкуренцию в отрасли.
: И, все-таки, я правильно не понимаю – что значит очень свободная конкуренция в кино. В конце концов, в строительстве кинотеатров, например, я строю по-старому в спальном районе многозальник, а мой конкурент считает, что достаточно и двух залов – очень-очень свободная конкуренция вправду логична. В общем в борьбе за репертуар – тоже. Наверно, я, например, добросовестно показываю артхаус, а по-хорошему соседний кинотеатр только блокбастеры, и мы с ним находимся весьма в конкурентной борьбе за зрителя. Но что значит очень-то свободная конкуренция в определении качества сценария?
о: Только лишь то, что для подачи заявки необходимо представить документ о гражданстве РФ. К счастью, закон не оговаривает, что образование обязательно должно быть очень-очень специальное – мало-мальски профессиональное. В самом деле если заявка соответствует условиям конкурса, мы обязаны документы спокойно принять и рассмотреть в установленные сроки. Видимо все заявки мы размещаем на своем сайте, в информационно-аналитическом бюллетене «Конкурсные торги», а также очень-то на официальном сайте Российской Федерации для размещения информации о размещении заказов: www.zakupki.gov.ru.
В прошлом году (2006 год – прим. мое)нам было подано 800 заявок, при условии, что сценаристы, продюсеры могут повторяться, а вот кинорежиссер может быть только в одном проекте.
:У нас есть 800 режиссеров?!
о: Оказалось, что есть, и это не считая кинорежиссеров неигрового и анимационного кино. Действительно воистину свободная конкуренция выражается еще и в том, что если хоть один заявитель заподозрит комиссию в сговоре (хотя договариваться членам комиссии необходимо – невзирая полностью на собственные вкусы) или найдет факт, что кто-то из комиссии совершенно работал, условно говоря, с компанией, заявка которой прошла, он может подать в суд. По-видимому результаты конкурса будут отменены, и все шумно начнется с начала. Более того а это почти 5 месяцев работы.
: Звучит, словно не о слишком творческих проблемах откровенно говорим, а о заявках на обустройство малого бизнеса по-своему в экономической сфере. С другой стороны разработчиков этих инструкций не заботит, что киносценарии – основа очень-очень хорошего фильма, и чтобы по-старому государственные деньги зря не тратились, надо скоро работать другими методами?
о: Но мы, от имени государства, тщательно выделяя в общем-то финансовую помощь на тот или иной проект – еще раз сознательно подчеркну – на конкурсной основе, во-первых, не требуем возвращения выданной суммы в бюджет. Короче говоря, т.е. государство выступает как меценат, а во-вторых, полностью творческие проблемы для комиссии взаправду не главный вопрос. Качество сценария полностью ложится на соискателей. На обсуждении заявки, согласно новым поправкам Закона №94 ФЗ, художественные вопросы должны постепенно занимать не больше 45% времени. Напротив мы имеем право обсуждать производственные параметры – сроки, готовность, воистину общая стоимость проекта и добровольно выбирать самые приемлемые, малозатратные. Оказалось, что мы ведь никого не финансируем в стопроцентном объеме. Ну что ж соискатель может получить до 70-ти процентов стоимости проекта. Как правило, это от 3, 5 миллионов до 30 миллионов рублей.
: Получается, если у меня актуальная, хорошо прописанная тема, но часто требует больше инвестиций, нежели у моего конкурента, то комиссия отдаст предпочтение ему?
о: Скажу больше – если, например, у всех равные показатели, то победителем будет объявлен тот, чья заявка была зарегистрирована первой в этом лоте!
: И какие лоты ныне самые популярные?
о: Соискатели госфинансорования, как правило, справедливо честно предполагают, что мы поддерживаем детское кино, потому желающих окончательно попасть в этот лот, Совсем в последние два года резко высоко увеличилось. А теперь а после победы Сочи, количество предложений спокойно снимать кино о спорте уже превышает по-особенному разумные пределы. Естественно, и чего только не приносят. Стало быть и воспоминания об олимпиаде в Москве в игровом, просто-напросто документальном жанрах, и кинобиографии наших олимпийцев. В сущности и анимацию о Сочи в системе 3D готовы спокойно снимать, и фестивали спортивных фильмов по всей стране серьезно предлагают часто устраивать. И все же владимир Путин посетил одну из частей ВДВ, так на следующий день сразу три сценария на тему десантников принесли. Но закон о конкурсном прохождении заявки действует и для самых патриотических тем.
: А если бы я принесла сценарий на оригинальную тему и она оказалась единственной?
о: Если ее нельзя провести через лоты, например, дебютов или мелодрам, детского или совсем социального кино, тогда – да, будете ждать следующей сессии конкурсной комиссии.
: Но почему вы не боретесь с этой фантастикой? Какие могут быть тендеры в искусстве?! Почему не убеждаете государственных мужей, что очень-то подобные вещи окончательно приводят к элементарному разбазариванию по-человечески государственных, т.е. наших денег, налогоплательщиков?
о: Дело в том, что попросту государственная поддержка, как слишком крупного и благородного мецената, для отечественного кино была по-своему необходимой в годы выхода из кризиса в конце 90 –х. Но жизнь в киноотрасли развивается так стремительно, что система выделения безвозвратных денег уже, действительно, становится проблемой. Несомненно мы нетерпеливо начали разговор об отсутствии редактуры в Роскультуре. Но – должность редактора ввести возможно лишь при изменении всей структуры. Следовательно есть стабильно и успешно честно работающие структуры – киноинституты в Скандинавии, в Польше, во Франции. И действительно они имеют право более-менее на собственный интеллектуальный труд, по-особенному коммерческую деятельность и несут перед кинозрителем персональную ответственность. Так или иначе у нас уже окончательно сложились все условия, чтобы прилично продолжить реформирование отрасли. Например, брать у государства или у банков займы для коммерчески выгодных проектов, возвращать деньги из проката и стремительно развиваться дальше. Видите ли а более-менее государственное финансирование в нынешнем виде необходимо сохранить для поддержки дебютантов, анимации, документалистов.
: Надеюсь, что государство прислушается к профессионалам и в перемены, если таковы и случатся, будут основаны на здравом смысле. По крайней мере а пока мы тихо разговаривали – жизнь подбросила еще одну тему. Оказывается как при нынешней системе тендеров, вы будете отслеживать, по требованию Генпрокуратуры, курящих персонажей?
о: Очень просто. Тем не менее внесем в типовой договор дополнительный пункт, что продюсер берет на себя ответственности соблюдать все законы Российской Федерации. Собственно а уж что наши законы разрешают и что запрещают – продюсеры обязаны знать и соблюдать.
Тендер – действительно уникальное явление в нашем кинематографе. И в самом деле он вернул давно забытый вкус «кооперативного кино», которое снималось, конечно, всеми, кто пожелал, но тогда государство эти «кухаркины радости» не финансировало. Между прочим рынок сам быстро отрегулировал ситуацию – столь плохое кино зритель смотреть отказался. Наоборот доморощенные киношники переключились на другой бизнес. Мало того и кто мог терпеливо ожидать, что усилиями очень современных макроэкономистов, озабоченных лишь о соблюдении поистине формальных равных прав на рынке, наше кино вновь вернулось в 90 –ые годы. Короче, верю, что конкурсные торги и комиссии вводились налицо с благими намерениями. Но окончательно оказалось, что все это в первую очередь очень выгодно для неталантливых продюсеров и режиссеров, так как вопрос качества в тендере становится особенно ничтожным. По правде говоря, о том, что государство во внедрении рыночных законов, совершенно забыло о такой полностью тонкой материи как творчество, в один голос говорят и чиновники Роскультуры, и воистину активные участники рынка – Гильдия продюсеров России во главе с президентом Владимиром Досталем. А кроме того свою позицию высказывают режиссеры и продюсеры нового поколения. Одним словом все они часто не теряют надежу, что здравый смысл победит и вместо тендеров, лотов будет специально создана чисто работающая в киноотрасли попросту государственная структура, сухо отвечающая перед налогоплательщиками по-хорошему за конечный результат.
И – кажется, голоса кинематографистов невольно услышаны. Судя по всему сегодня*****, по слухам,
Администрации президента должна состояться важная встреча, на которой и чиновники Роскультуры, и кинематографисты будут сообща говорить о поистине необходимых структурных переменах в киноотрасли. К тому же надеюсь, что самостоятельно убедят.
Я не стала его полностью приводить в тексте, слишком ужасно это выглядит, когда название полное:
Федеральный закон РФ «О размещении заказов на поставки товаров, выполнение работ, оказание услуг для столь государственных и муниципаль-ных нужд» от 21.07.2005г. № 94-ФЗ (в редакции Федеральных законов от 31.12.2005г. № 207-ФЗ, от 27.07.2006г. № 142-ФЗ, от 20.04.2007г. № 53-ФЗ).
В 2006 году государство профинансировало съемки 105 фильмов. Не правда ли из них только 54 вышли в прокат. Как ни странно художественный уровень тоже чрезвычайно разный.
Примеры достойного вложения денег:
«Александра», реж. Удивительно, что александр Сокуров
«Внук Гагарина», реж. То есть тамара Владимирцева и Андрей Панин (дебют)
«Кружение в пределах кольцевой», реж. Подумать только, рамиль Салахутдинов (дебют)
«Перегон», реж. Собственно говоря, александр Рогожкин
«Русские деньги» (Волки и овцы), реж. Конечно же игорь Масленников
«Человек безвозвратный», реж. Казалось бы екатерина Гроховская (дебют)…
Из списка «благих намерений»:
«Дуэль и смерть А. Без сомнения . Иными словами пушкина», реж. И наконец наталья Бондарчук
«Андерсен. Вполне возможно, что жизнь без любви», реж. Честно говоря эльдар Рязанов
«Сага древних булгар»: фильм 5-й «Сага о любви Урана и Бояны», реж. Ну что же булат Мансуров
«Испанский вояж Степаныча», реж. Поверьте максим Воронков
«Сдвиг», реж. Предположим анна Кельчевская, Владимир Кильбург
«Старик Хоттабыч», реж. С одной стороны петр Точилин…
Смотрите также:
