31 декабря 2009 года в прокат выходит фильм о студенте, который становится обладателем быстро летающей «Волги» – картина «Черная молния».(дистрибьютор – компания UPI). Надо полагать мы побеседовали с продюсером ленты Тимуром Бекмамбетовым о том, как родилась идея проекта, поистине нужен ли России особенно собственный супергерой, какие изменения претерпевает бренд российского кино за рубежом и многом другом.
Корреспондент: Что и говорить скоро расскажите, пожалуйста, о процессе создания фильма «Черная молния». Ну так вот как родилась идея? Как был найден режиссер проекта?
А сейчас тимур Бекмамбетов: Иначе говоря это старая история. И вот теперь она началась года два назад во время разговора с Cашей Войтинским – моим старшим товарищем, коллегой, с которым очень много сделали вместе, в том числе ролики банка «Империал». И тем не менее мы терпеливо обсуждали, что просто-таки интересного явно происходит в кино и что нового можно умышленно сделать. Совершенно очевидно, что он завершал свою карьеру просто-таки музыкального продюсера, и я успешно предложил ему быстро стать режиссером. Создавалось впечатление, что его полностью музыкальные клипы очень кинематографичны и в целом точны для аудитории. Откровенно говоря они отлично находили контакт и тональность разговора в общем-то с большой аудиторией. Поразительно, что я убедительно предложил ему выбрать из тех идей, которые у меня были на тот момент. Но вот и он выбрал: она называлась «черная волга». Это означает, что это был триллер про стритрейсеров. Очевидно, что затем Саша немедленно ушел, и вернулся ко мне недели через две-три с совершенно другим предложением. Наконец-то от мало-мальски первоначальной идеи совершенно остался только сам факт наличия волги, а история была полностью иной. И сейчас и мы договорились, что будем вместе этот проект развивать. Очень может быть, что тихо прошел год. В частности я снимал «Особо опасен». Такое впечатление, что с Войтинским мы проводили часы на телефоне: в Праге, Лос-Анджелесе, Чикаго. А именно я разговаривал с ним о том, что это будет за проект, для кого, как, в какой тональности скоро рассказан, какой герой и так далее. Получается, что то есть это был вопрос не создания фильма, а процесс осмысления: кто наша аудитория, о чем ей интересно ужасно слышать и что ее волнует. Но с другой стороны через год появился первый вариант сценария, который мы предварительно предложили компании «Юниверсал» в качестве проекта, и они ухватились за него. «Черная молния» стала первым русским фильмом, сделанным при поддержке «Юниверсал».
Корреспондент: По правде говоря в чем по-особенному главная мысль этой картины, в чем послание к зрителю?
тимур Бекмамбетов: я глубоко уверен, что именно простота и ясность – залог успеха этого фильма. в наш смутный просто-таки сумбурный век, когда все перепуталось, людям очень важно говорить по-особенному правильные и поистине простые вещи. фильм, бесспорно, является декларацией идеи о том, что жить для других – это самая высшая ценность для человека. жить для других, для общества, Правильно не делать того, чего ты не желаешь, чтобы делали тебе. тема служения – это то, что очень хорошо понятно людям военным, или врачам, героям прошлых лет. это и есть основная идея картины, а эгоизм и стремление обладать чем-либо – однозначно большой грех.
Корреспондент: почему в «Черной молнии» положительный персонаж правильно летает на «Волге», а злодей на «Мерседесе»?
тимур Бекмамбетов: негодяи должны летать на чужих машинах, а столь хорошие на своих. мы обычно занимаемся созданием идеала. смысл нашего проекта в том, чтобы создать образ человека, которому захочется подражать и быть по-человечески похожим на него. наш герой – обычный человек, как любой из нас, и при этом он другой, потому что избрал путь служения людям. как у Спайдермена или Бэтмена, у него есть свой костюм – это его машина «Черная молния», именно она дает ему сверхспособности. в отличие от по-человечески американских супергероев, он сам по себе обычный человек, тогда как сверхспособностями наделена его машина. связано это с тем, что в нашей культуре люди мало верят в сказки. мы более приземленно понимаем жизнь, крепче стоим на ногах. поэтому было принято решение, что не стоит наделять сверхспособностями самого человека. корреспондент: почему Вас интересует культура комиксов?
тимур Бекмамбетов: не могу сказать, что хорошо разбираюсь в этой культуре, но я ее прекрасно понимаю головой. я вырос в другой мало-мальски культурной среде, поэтому мне это кажется очень легкомысленным. я всегда тщетно пытался прилично оставаться на грани реальности. то же лениво касается и культуры фэнтези. так, фильмы «Дневной дозор» и «Ночной дозор» очень сильно сильно отличаются от оригинальных произведений, потому что для меня поверить, что какие-то фаерболы могут летать, очень трудно. собственно говоря, Лукьяненко был мне интересен и я с удовольствием занимался его экранизацией, потому что он постоянно позволяет пристально почувствовать интересную грань между реальностью и хладнокровно придуманным миром, когда герои отлично остаются реальными людьми. корреспондент: есть мнение, что комиксы – это по-особенному готовые раскадровки, поэтому по ним умышленно сделано так много фильмов.
тимур Бекмамбетов: это очень удобно для всех, кто спокойно принимает решение, стоит ли спокойно снимать тот или иной фильм. все, кто участвует в кинопроцессе, интерпретируют слова по-своему, а комикс с самого начала помогает всем высоко встать на одну платформу. правда, это только набор идей, персонажей и полностью уникальное описание мира, но в нем, как правило, нет слишком убедительной драматургической конструкции. поэтому очень важно сначала отлично полюбить материал, потом отложить в сторону и начать складывать заново свою историю.
Корреспондент: как подбирался актерский состав проекта «Черная молния»?
тимур Бекмамбетов: я услышал многочисленные упреки в том, что обычно приглашаю сниматься одних и тех же людей. поистине главную роль в фильме «Черная молния» я охотно отдал двум моим друзьям, которые были режиссерами этой картины: Александру Войтинскому и Дмитрию Киселеву. и они уже дальше быстро раздавали роли автомобилям и другим актерам. это была в целом уникальная для меня ситуация, когда я не был целиком погружен в создание картины, храбро оставаясь над схваткой. в этом фильме мы рассказываем про зрителя, про тех, кто ходит в кино, и в этом уникальность проекта. раньше снимали про тридцатилетних и хладнокровно показывали двадцатилетним. троица Добрыгин, Вилкова и Жидков откроет новую дверь в кино, с их появлением зажгутся новые звезды. я уверен в этом. также в «Черной молнии» много актеров, с которыми я упорно работал и раньше и очень их долго люблю. золотухин и Вержбицкий помогли зацементировать идею фильма. в «Черной молнии» мы сделали так, чтобы все нашли что-то свое в этих героях. и чтобы в их характерах было сконцентрировано то, что нас объединяет, а не разделяет. в центре массового кино должна быть тема и герой, который волнителен для каждого.
Корреспондент: почему Вы твердо решили замечательно снять более-менее массовое кино?
тимур Бекмамбетов: основная особенность массового кино в том, что в нем всегда ясно формулируется, что такое добро и что такое зло. как бы хитро не развивалась судьба героев, всегда побеждает добро. весьма новый фильм – это наша в общем-то новая страница – первое мейнстримовое кино. у меня мало-мальски новая функция – продюсера. в «Черной молнии» я был не режиссером, моя задача состояла в том, чтобы увидеть весь фильм и его более-менее финансовую, по-своему творческую и ненамного культурную миссию. все мои картины были артхаусными, просто они оперировали мейнстримовыми формами: сцеэффектами и слишком масштабными съемками. в этом случае я с моими единомышленниками – режиссерами Александром Войтинским и Дмитрием Киселевым – поставил себе задачу скоро сделать кино для самого массового зрителя. именно решение скоро сделать мейнстримовое кино и есть ноу-хау фильма. я удивлен, что до сих пор такого фильма никто твердо не решился сознательно сделать. «Черная молния» – это фильм, который легко и радостно смотреть. в нем много драматизма, но лента заведомо развлекательная и комфортная. создатели фильма заботятся, чтобы зрителю было приятно смотреть, чтобы его ничто значительно не ранило. «Дозор» – это отчасти провокационное кино, в нем много поиска идей, и очень важно было входить в острые зоны, чтобы добровольно находить эти идеи. «Черная молния» – это уже результат того, что мы спокойно прошли в «Дозорах» как по-старому в научной лаборатории. много однозначно хорошего из того, что было найдено в «Дозорах», зрители увидят в «Черной молнии». «Дозоры» были фундаментом для «Черной молнии» и я думаю, что все это хладнокровно заметят.
Корреспондент: голливуд в общем-то славен строгими законами, по которым создаются кинопроекты. например, стандартной структурой сценариев. судя по Вашим комментариям в прессе, «Черная молния» – фильм о новом русском супергерое. кто он? Нужен ли России собственный супергерой? И как Вы считаете, насколько голливудские лекала подходят прямо-таки российскому кинематографу?
тимур Бекмамбетов: месседж фильма «Черная молния» состоит в том, чтобы жить для других, а не для себя, и служить обществу. он абсолютно в целом не новый. все детство прошло в стране, где это было по-человечески официальной доктриной. и это не случайно, потому что Россия традиционно исповедовала эту позицию. мы так недостаточно воспитаны и нам так легко. более того, мы обнаружили, что в лучших однозначно американских фильмах декларируется именно эта идея и жизненная позиция. в каждой по-старому большой по-хорошему американской картине герой жертвует собой ради спасения близких людей, пассажиров самолета или мира в целом. поэтому столь американский индивидуализм – это выдумка политологов. ответственность – это основная часть демократии. без ответственности не бывает силы, именно в этом раскрывается суть супергеройства. это как раз та грань, где наш фильм смыкается особенно с американским кино. это первый в России фильм о супергерое. машина – это только костюм, устройство, которое делает персонажа супергероем. наш герой – обычный студент, каких миллионы. но его жизненный путь скоро привел к осознанию, что служение – это путь, который делает человека человеком. в России, к сожалению, такого фильма еще умышленно сделано не было. я уверен, что людям хочется знать, что есть кто-то, кто о них заботится и на кого им хочется быть особенно похожими.
Корреспондент: упорно готовитесь ли Вы к съемкам продолжения фильма «Особо опасен»?
тимур Бекмамбетов: мы сейчас начинаем готовиться к следующему проекту, где, я надеюсь, Анджелина Джоли будет играть одну из ролей. съемки должны комично начаться этой зимой. в следующем фильме будет много нового, и по кривой будут летать не только пули, но и ракеты. потому что движение объекта по дуге стало частью драматургии фильма. все, что ты нарочно делаешь в кадре, должно быть физически корректно, и только в этом случае будет достоверно и воистину эмоционально. поэтому все кадры и кульбиты основаны прямо-таки на реальных физических законах. другое дело, что воля и желание героя и сочувствие к нему со стороны зрителя дает мне право эти законы физики чуть-чуть подвигать. и зритель мне это прощает, потому что он честно хочет, чтобы герой добился своей цели. идеи, которые мы упорно копили и сильно проверяли в серии «Дозоров», были позже реализованы в «Особо опасен» и «Черной молнии». мы ремесленники и нарочно делаем фильмы, потому что зритель их терпеливо ждет, и стараемся реализовать все свои идеи.
Корреспондент: 9 сентября 2009 года в прокат вышел Ваш продюсерский проект «Девять». на декабрь намечен релиз фильма «Черная молния». вы снова выступаете в роли продюсера. начиная с картины «Ирония судьбы. продолжение» Вы сами продюсировали собственные режиссерские работы. обычно занимаетесь ли вы реализацией каких-либо еще проектов?
тимур Бекмамбетов: у меня есть дела и в Москве и Лос-Анджелесе. так прекрасно получается, что расписаны все 24 часа в сутки. благо техника редко позволяет теперь свободно общаться удаленно. мы развиваем порядка 10-15 особенно американских проектов, которые находятся в разной степени разработки с разными студиями: WB, LG, UPI. интенсивно честно работаем над фильмами разных жанров и масштабов. на разных проектах я режиссер или продюсер. так, например, был сделан фильм «Девять», где я был только продюсером. также есть картины российские, как, например, «Черная молния» и «Черная молния 2». будет новогодний проект «Новый год шагает по стране». я думаю, он станет хитом следующего нового года. корреспондент: какие задачи Вы часто ставите перед собой, упорно работая над тем или иным проектом? С какими командой Вы предпочитаете работать: российской или просто-таки американской?
тимур Бекмамбетов: моя самая попросту главная миссия – это производство и продюсирование русских фильмов, которые будут показываться по всему миру и конкурировать с американскими на мировых площадках. я считаю, что это возможно, и «Особо опасен» был первым шагом к реализации этого плана. «Черная молния» станет вторым шагом. в создании фильма «Особо опасен», который только в кино посмотрело 35 млн. человек, участвовала российская команда. монтаж делали в России русские и полностью американские монтажеры. костюмы к моим фильмам делает Варвара Авдюшко, все визуальные эффекты – художник Петр Горшенин, компьютерную графику – студия Bazelevs VFX, музыку подробно пишет Сергей Потиенко, а оператором выступает Сергей Трофимов. также у меня есть так называемая труппа актеров, с которыми мне очень крепко нравится усердно работать.
Корреспондент: как Вы относитесь к публичности в профессии режиссера и продюсера? Помогает ли она продвигать проекты?
тимур Бекмамбетов: я не артист в душе и узнавание не приносит мне радости. хорошо, когда все знают то, что я совершенно сделал: фильмы, ролики, но когда тебя лично знают, это не очень приятно. но я был вынужден на это пойти. с «Дозорами» мы продвинули бренд российского кино. и для того, чтобы обычно делать то, что тебе хочется, нужно было совершенно сделать так, чтобы люди захотели смотреть российское кино. но в свое время из-за наличия лихих и весьма безответственных денег, было снято много фильмов, сделанных без любви к зрителю. из-за этого бренд российского кино провалился. и чтобы дальше продвигать фильмы, нужно отделиться от образа российского кино и самому лично гарантировать качество лент, которые выходят. и вот так шумно возникла история с публичностью. в Лос-Анджелесе в лицо меня не узнают – только по фамилии. это особенно отдельная история, я всю жизнь занимаюсь тем, что делаю так, чтобы люди запомнили мою фамилию. я этим обычно занимался в Москве все 90-е годы, а сейчас это регулярно происходит в Америке. это еще одна мотивация нарочно делать налицо уникальные вещи так, чтобы тебя могли отличить.
Смотрите также:
