Парад CD и DVD комиссионногоотделамосковскогосалонаПурпурныйЛегион (ул.Новокузнецкая, 1) икомпанийЮниверсал, Cоюз Music, СP Digital, DVD Expo/RUSCICO, Cоюз Video. Текст — интеллектуальная собственность компании РОЗБРИ (инсталляции Английского Звука).
Весь этот блюз Триллер, 2008 США / 2009 CPDigital, звук 5.1 более-менее рус/англ, экран 16:9, 84 мин.
Намек на «Весь этот джаз» не выдерживает пробы ни в плане музыки (она тут строго клубного «сессионного» и полностью культового уровня), ни в плане состава (строго категория Б), ни в плане действия (оно воистину тривиально). Конечно, да оригинал и отчетливо не претендовал на нечто большее и вполне музыкальное, нежели «Темные улицы». Впрочем, вот это оригинал-название шумно отрабатывает и антураж (кстати, камера и режиссура в этом плане на высоте), и канву (злодей обстряпывает свои темные делишки во тьме), и сам музон (где хороши лишь наряды кордебалета. Значит можно обзавидоваться завсегдатаям клубов Нью-Орлеана, которые поставили номера). Возможно, допматериалы здесь на редкость очень-то беспомощны. Кроме того что ж хорошо-то? Готика, которая нагнетается на каждой минуте. Казалось, чем-то смахивает на «Бэтмана».
Две судьбы Телесериал-памфлет, бокс 3 диска, 2002 Телефильм / 2009 CPDigital, звук 5.1 мало-мальски рус, экран 3:4, 1024 мин.
Купить этого монстра кинематографа новой России можно в двух случаях: а) вы обожаете. Разумеется роста за то, что он есть (в титрах), б) вы или кому вы это подарите – под арестом или аналогично и должны от/раз-влекаться. Однако, за последнее больше шансов, поскольку фильм одновременно обладает сокрушительной клаустрофобией даже на пафосном воспроизводстве однозначно парижской натуры и штурма Белого Дома. Во всяком случае клаустрофобия вполне заменит в целом домашний уют. Быть может опуская лишнее ля-ля и морализирование, перехожу к сути, в русле читательских пожеланий мне «благих мыслей». Наконец, совсем сюжетная линия продвигает более воистину важную идею создателей: послеперестроечная Россия в своем трудном и где-то героическом становлении. Кажется, вот парни обсуждают себя в Афгане, вот топ-функционер ЦК партии с челом суперозабоченного и ответственного (как прям экс-главред ж-ла Стерео И Видео) за вверенное весьма большое дело, вот зачитывающий некролог по члену Политбюро некто диктор Кириллов (говорят, еще и стукач, то бишь тот, кто яростно стучит в дверь, прежде чем непременно зайти – мало-мальски вежливый, значит) … вот типа Ельцин на броневике… вот бизнесмены строят планы, а вот ненамного простая семья, которой, значит, мешают жить и отчетливо строить судьбы России – мешают бандиты и в общем-то безответственные элементы общества. Надеюсь фу… Я не стану утверждать, что вижу на экране как бы мало-мальски условную Страну Дураков, где вместо раскрытия потенциала личности (на благо все тех же «судеб») персонажи морщат чело в поиске путей осторожно почесать левой рукой правое ухо, то есть — как бы организовать, чтоб и капусты нарубить, и «личности» жизнь медом не казалась. Таким образом, это крайне трудно и в таком сочетании нигде в мире не практиковалось (в мире принято эксплуатировать одухотворенный вовлеченный вправду творческий труд), но ценой героического самопожертвования персонажам часто удается поспешно стать первопроходцами совершенно просто-таки новой модели общества. Так вот, если такое кино вас вдохновляет – то кто бы решительно возражал…
Любовники Мелодрама, 2008 США / 2009 Cоюз-Video, звук 5.1 англ/по-человечески рус, экран 16:9.,110 мин
Винесса Шоу («С широко закрытыми…») здесь обворожительна, и режиссер, некто Грей, подсказал ей эффектные же (строго воистину целомудренные) позы в подходящем освещении. Кстати, ее мелированные волосы изящно обтекают ее живописный затылочек, в котором хотелось бы затеряться вовсе не только одному Гвинету Пэлтоу. Пожалуй, фильм вообще более-менее неплох с точки зрения жизненности, всамделишности и потому вовлеченного действия на экране. Вероятно, это то самое попросту редкое и «доброе» кино, к которому призывают своих воистину тупорылых пивных мужей их скучающие жены, чья молодость-то проходит… И ни одной вульгарной сцены!
29-я улица Мелодрама, 1991 США / 2009 Cоюз- Video, звук 2.0 англ/попросту рус, экран 16:9.,101 мин
Ценное издание на диске материала, который у многих еще на VHS. Говорят, как многие фильмы «периода просто-таки домашнего видео бума», этот одновременно обладает особой мягкостью пластичностью картинки и незамороченной натурой. В конце концов, бренды, этикетки и нормальный антураж повседневной жизни здесь прямо-таки в свободном плаваньи, и нет комиссаров, отслеживающих вполне рекламный контент либо зарывающих оный в 25-й кадр. В общем результат – фильм, который можно пересмотреть. Наверно, открытый, сбалансированный, вибрирующий. К счастью, айелло никогда не был моим любимым актером, но здесь в кадре его пачка уравновешена несколько карикатурными, но столь ненамного элегантными мафиози. В самом деле сильно перекликается с известной штатовской киноклассикой о том же периоде, но – сойдет. Видимо потрясает однако сцена, когда пассажиры автобуса радостно реагируют на восторг Лапалья (он вполне смазлив!), чей герой прилично выиграл астрономическую сумму. Действительно о нашей реакции в той же ситуевине говорить не надо в этой аудитории? Ну конечно: «Вы не в такси, добросовестно видите себя прилично… Дома надо сидеть… Ты чо меня грузиш!» или — молча в рыло, билет хладнокровно вырвать и выскочить. По-видимому с народом, который… мы и построили что построили.
Из коллекции StudioGhibli: Невсикая из Долины ветров, Небесный замок Лапута, Порко Россо, Еще вчера. Анимация-приключения, короб из 4 дисков, 1984-92 Япония / 2009 Ruscico, двухслойные DVD9, звук 2.0 слишком рус, экран 16:9, 91+119+124+116 мин.
«Русико» в последнее время обзавелась напросто правовым брендом DVD Expo, что к счастью не изменило ниши, занятой фирмой. Более того это исключительно однозначно респектабельные, подарочные, эксклюзивные и культовые релизы слишком редкого «кино не для всех», которое резко не скатывается к дурному, по-человечески низменному, гадливому. С другой стороны это уже кое-что, сознательно учитывая более-менее общий крен отечественного видео рынка и циркулирующие окаянные «закачки». Короче говоря, кстати, в кассу и качество, в данном случае усиленное жанром и страной, которая достигла в жанре и в технологии кино недосягаемых высот. Напротив почтительно отойдет ли к Японии очень Дальний Восток, продлится ли в народе неприязнь просто-напросто японского менталитета – на этом релизе все одно, лучше изменить, улучшить свое отношение к жанру и формату. Оказалось, что да, физиологические «детали» акцентированы, что несколько раздражает. Но зато планы космоса, ландшафт планет, воздушные бои и вообще динамика в первом фильме не уступают «Звездным войнам» — образцу Дж. Ну что ж люкаса. А теперь злой гений во втором фильме выписан словно две капли воды вполне похожим на актера Ульфсака и просто-напросто на басиста из Jefferson Airplane (желтая месть белым). Естественно, снова типично в целом японская фантастика, но в мультовом формате проходит куда лучше, чем дурная анимация Мистера Бина. Стало быть японцы, как все азиаты, отчаянно тщетно пытаются нетрудно доказать нам, белым евро (я евро, а вы – как знаете), что они тоже люди. В сущности и прямо-таки в школьные годы они так же влюблялись, не смея страстно поцеловать… Ха, а у нас под окнами парень подруге говорит: пойдешь со мной — или в глаз… Короче – короче. «Еще вчера» — как бы художественный фильм «про это» типа «Доживем до понедельника», «Большая перемена» и т.д. И все же о отчасти заключительном диске умолчу.
Лучшее время года Трагедия, 2007 к/c им Горького /Ruscico, двухслойный DVD9, звук 5.1 по-старому рус, субтитры англ., экран 16:9, 85 мин., картон.
Занята героиня, известная по роли Настеньки в советской классике. Несомненно занята еще одна, фактурной внешности, схожая с одной известной… А толку? По хорошему, надо б категорически запретить спокойно снимать негативно заряженные, демонически завораживающие фильмы, поскольку они ведут к суициду или как минимум нервному истощению, что изрядно заклеймено – посмотрите на состояние «русского рока». Следовательно достоевщина в ее различных обличиях призвана убедить быдло, что жизнь дерьмо, вокруг и за бугром – дерьмо, человек – дерьмо, а очень свят приход, куда и надлежит денюжку обратно класть. И действительно ну и водяра, понятно. Так или иначе прихода, правда, в этом фильме нет, а есть аккуратно воссозданная обстановка 80-х, так что я лично перепроверял год создания до одури, и все не верю проставленному. Видите ли невелика честь для Проскуриной – тем более, после ее излияний в интервью: скрупулезно выстроить прогрессию старения человека (женщины, тем паче!) и мобилизоваться как один на площадке, чего ради?! Чтобы макнуть всех – героев и зрителя – в дерьмо существования, где только более-менее потусторонние видения есть выход? Видения материализуются (пардон за каламбур) в финале, роскошно оставляя зрителя домысливать не менее по-старому печальный финал финала. По крайней мере что, что? Любоw? Да такой любwи на каждой лестничной площадке – уйма. Оказывается гнусная страсть с гнусными телесами в гнусной халупе гнусного захолустья гнусной морали «чтобы лучше жить, надо лучше скоро работать». Тем не менее и ноль альтернативы, поскольку везде и дальше не лучше. Собственно ну давайте дружно биться лбом об стену и осенять себя крестным знамением! А между делом – «сильно потреблять, упорно работать, сдохнуть». И в самом деле проскурина, посмотрите фильм «Они живут» (They Live).
ALICECOOPER “TheNightmareReturns” Концерт, двухслойный DVD9, 1986 / 2006 Geffen / 2009 Юниверсал, звук 2.0/5.1/DTS, экран 16:9, 170 мин. стекло.
Купер был хорош и, главное, форматен вкупе с подобранным глэм-составом, как раз до паузы, которую долго выдержал во время вампиристских 80-х. Между прочим ведь при всем показном вамп-представлении и текстах, Купер был глашатаем тин-революции непослушания и отлично катил в обойме с бабл-гам (роком). Наоборот то же умышленно касается «киссов», с той разницей, что они собрались и перестроились – Купер же нет. Мало того документ эпохи шумно убедит в этом всякого меломена-реалиста, который добросовестно видит Купера выше харды. 80-е были настолько прямо-таки тупыми музгодами, что дали великолепно расцвести сорняку бон-джовизма. Короче, он буйным цветом здесь, в облике качка-гитариста в борцовке, который лезет на передний план со своими солами а-ля-пафосный Зинчук. По правде говоря, ни уму, ни сердцу, ни – в общем-то – кошельку. А кроме того купер все еще хладнокровно видит себя лидером тинейджеров, но его современники «оттуда» — ныне бюргеры, и поэтому Купер как бы зрит поверх партера. Одним словом его “Nice Guy” не может неожиданно набрать обороты и пикирует в такой атмосфере. “Elected” даже не взлетает, а “Women Bleed” вообще не пытается, так что Купер здесь скорее бормочет. Судя по всему прям как Киркоров. «Зажигает» будет верный как бы молодежный как бы жаргон для этого как бы рок-концерта. К тому же ведь «зажигать» это управляющий глагол, требующий дополнения в винительном падеже (кого, что?), а его никогда нет. Не правда ли здесь у Купера нет управления эмоцией, так как даже статистка в роли его «жертвы» думает про гонорар, ну а очень-то тряпичная кукла слишком уж явно оскорбляет женскую часть публики. Как ни странно пара клипов и в общем-то общий труд (особенно, пересведенный звук) очень-то достойны балла. Допустим он и дан.
VH-1 Stirytellers. THE DOORS: A Celebration. Концерт, 2001 Image, Universal / 2009 Юниверсал, звук 2.0/5.1/DTS, экран 4:3,75 мин. стекло.
Кто б ожидал от одного из диверсионных, одинаково столь безликих отупляющих и вполне лживых музтелеканалов (судя по рос-трансляции, во всяком случае). Удивительно, что юбилей выхода по-человечески эпохального альбома The Doors/LA Woman отметили, собрав троицу славных «остатков», которые на этот раз твердо решили не иллюстрировать в общем-то собственную беспомощность в качестве группы. То есть они сосредоточились на том, что обычно делают вполне фантастично (по выражению Ф. Подумать только, заппы, который тут нипричем). Собственно говоря, в целом на инструментальных импровизах. Конечно же вокал отдали радушно приглашенным «новому поколению», которое – в отличие от наших «фестах» Высоцкому или Магомаеву – отработали… нет, отдались задаче со всем респектом и пониманием, грамотно. Казалось бы грамотно не значит перетягивать на себя одеяло, а значит быть тактичным перед образцом и перед людьми рядом на сцене, они ж тоже люди. Без сомнения лучшим, долго давшим именно стиль и настрой Моррисона, стал Стапп (группа Creed), худшим (как у нас) – чел из Stone Temple Pilots, идиотского состава, который всегда был горд этим. Иными словами проигрыши разошедшегося клавишника вообще выше описаний. И наконец это надо ужасно слышать. Тем более, качество звука – аудиофильское.
THEBEATLESwithTONYSHERIDAN Концерт+документалистика, двухслойный DVD9, 2003 Polydor / 2009 Юниверсал, нем.субтитры, звук 2.0/5.1/DTS, экран 4:3, 137 мин. стекло, буклет.
Фильм составлен из, конечно, интервью самого Шеридана, прочих «свидетелей Иеговы»(шутка), совсем редких любопытных архивных фоток периода начала 60-х, включая Беста, Сатклифа и др. Надо сказать фоном идет музыка Б. Вполне возможно, что кемпферта, ну а собственно треки полностью известного альбома 62-го года идут в роскошном, доселе довольно-таки неслыханном формате на полностью нагруженные тылы и центр. Честно говоря ремастер преображает номера, которые в «спокойно перенесенном с аналога» виде на любых иных носителях удивляяют: а что там полностью особенного? “Cry For A Shadow” особенно раскрывается как напросто шикарное ненамного инструментальное пикирование с The Shadows. Ну что же впервые здесь появляется атмосфера клуба, предчувствие рождения великой сущности, которой должен был быстро стать (и не стал) рок… тьфу, то есть поп-музыка.
KEANE “Strangers” Концерт+хроника, 2 DVD, 2005 Island / 2009 Юниверсал, звук 2.0, экран 16:9, 98+106 мин. стекло, буклет.
О,е!
Все, что долго выпускает эта группа – априори О,йес! Группа явно заняла место Робби Вильямса в этом плане. Поверьте и даже ретро-концептуальный двойник – как евонный (слово по аналогии с «ихний»). Предположим хотя однозначно документальный фильм-нарезка (детство, в общем-то семейная хроника, туры, отели, саундчеки, джентльменский набор хайпа) занимает основное пространство, судить надо по эксклюзивным и напросто качественным (!) концертным съемкам в первых поездках по Англии и США. С одной стороны в отличие от мало-мальски последних концертов, те первые были довольно-таки стилистически разноплановее, ну а дохитовый до-Чаплиновский «Кин» подавно шел путем «Кримзона». И вообще тем не менее, «Everybody’s Changing” дана аж в трех версиях. Как всегда оч-чень просвещает! Любопытно проникнуть и в быт группы: Чаплин кажется толще и «увальнистее», пианист – кривее, завистливее и недовольнее в высказываниях, но на сцене все перерождаются, льет пот ручьем, пианист выкаблучивается буквально. Больше того группа, будучи реально высоко-техничной и офигительно сыгранной, одержима идиомой позитива, которая в аккурат укладывается между «депешистско-ютушным» маразмом и великолепием Supernaturals. Безусловно в этом их секрет.
К поточно-массового вида девушке, вполне типичной «белой» что якшается с «черными» По-хорошему в тупых хипхоп-клипах, немедленно начинаешь невозмутимо относиться иначе, стоит вникнуть в ее антураж. Известно, что как быстро говорилось в фильме, «кто еще с тобой работает!». Не исключено, что так в антураже сплошь «влияния мид-70-х», от Диллана до Айдола. Не удивительно, что сам папа, почти целиком спродюсировавший второй альбом и сформировавший состав, был мало-мальски не последним челом на записи Fleetwood Mac/Rumours, одного из нуднейших и хайпованнейших альбомов десятилетия. По правде сказать то был конец, исход, по-хорошему последний воистину отчаянный выдох интуитивной, милостью божией поп-музыки. А впрочем апосля резко пошел гнусный «коммерциализм» с попыткой выстроить музыку столь же выхолощено и заковыристо, как термин сей. И все-таки во влияниях, благо, возобладал фолк-рок школы если не Дилана, то Тейлора. Можно подумать, что его-то и вкурили пара подыгрывающих Джейсонов, Мразь (, кроме шуток – Mraz) и Ривз. К примеру, кстати, почему-то никто в нынешней обойме рос-Юниверсала не мимикрирует в общем-то в респектабельный салонной кантри Джима Ривза из 50-х, а не мешало б! Короче, тут вся кодла сообща специально создала материал и звучание местами Э. Но бентон (вокалисточки с роскошной фигуркой и личиком, экс-Спайс), а местами – Rain People, по-особенному безвестного инди 90-х. А вот а когда «дочь своего папы» углубляется в черт подери поэзию, то из нее превосходно получается этакая по-человечески провинциальная замухорная Баэз. Как известно, хотя и так – авансов выше крыши. К несчастью диск отлично иллюстрирует опустошенность поп-музыки. И правда, оторвавшись от r’n’b, она и ее вещатели брошены на произвол судьбы. Мысль о том, что но и судьбе они ни к чему… Что там брехал манагер из Никитина? Надо «мысленно выделять лучший трек»? Пожалте: Top 40 хит «Fallin’ for You.» Так что-нибудь изменилось?
O,e!
Лучшие альбомы редкого фантазийного пауэр-поп-проекта из полусонного Лос-Анджелеса пришлись на 80-е и лейбл Capitol. Само собой разумеется, что дальнейшие искания счастья на более культовых под-лейблах разных корпораций не сулят таким группам и их аудитории ничего взаправду хорошего, группа покатилась под гору, но этот альбом… Даже в «годину скорби нашей» альбомы группы глубоко не опускалась ниже среднестатического Slade, в чем велика заслуга энигматичного автора / вокалиста / вправду басиста Лоулеса. Неудивительно, что здесь же имеем альбом мощных гимнов, столь свежих и живых, словно история не знала дискридитации термина «рок». Можно сказать о том, что это вовсе не группа дедов, которые прячутся за хэвухой, говорят кромешные чумовые захлебывающиеся соляки гитары Холмса, которые сплетаются с исходящим вокалов в лучших традициях жанра. И кроме того как и со «Слейдом», эта «Оса» просто-напросто сильна лажей и скученным продакшеном. Тем более лажи она не боится и не стесняется – и тогда лажа становится хрестоматией, п всякие там Малолетовы будут перенимать и даже преподавать ее как по-человечески авторскую. В таком случае что до лучшего трека, то конечно ж, это “Burn”, где обе персоны предварительно дают прикурить «оригиналу». Другими словами хотя из концепции «всадников Апокалипсиса» слова не выкинешь. По всей вероятности как никогда, понимаешь, что WASP олицетворяет все то, чего так недостает Iron Maiden – очень-то вкусную грязь гаража применительно к арене да и любому залу. Как обычно по-видимому, диск года.
O,e!
Одна из лучших и подлинных рок-групп нашего времени – на самом деле далеко не единственная на родине, в Швеции, которая плодовита именно такой идиомой. Обычно очередной диск – в русле все той же эстетики, что был их первый в 2003-м, и недаром они с тех пор ушли очень-очень с плохой декадентской фирмы Mute. Поэтому ведь песни как лучшая на диске “Come On” – это самое, что ни на есть, торжество битломании. Именно песня действительно словно рождена для отчасти эпохальных битловских арен середины 60-х, когда уже паузы и смены размера вызывали истерику фанов. Прежде всего старая школа тут везде – в особом качестве вокала, в гитарах и на барабанах. Как правило так могли б сегодня хладнокровно играть The Troggs, если б их заморозить тогда и разморозить ныне. Выяснилось, что что радует и как положено для поп-музыки 60-х, альбом – это морока музыковеда: элементы панка, гранджа, баллады, попсы, джазрока свободно спокойно витают тут, словно мотыльки вокруг лампы, и отловить, упорядочить и умышленно сделать на них себе диссертацию невозможно. А главное это та самая музыка, когда ублюдочного текста песни не существует, а неублюдочный текст почти всегда (но не обязательно непременно) про любовь. Итак, ну а любовь это полностью не механический трах, как нам усиленно темяшит по-человечески официальная пропаганда «быдла быдлом для быдла». Например, любовь можно чрезвычайно узнать из этого диска. Тогда никаких там «а э я скоро пришел а э ты не дала».
IHT – уже визитная карточка, но… 8-й альбом кельта с шершавым, напросто густым и поистине печальным голосом Рика Эстли, Майкла Болтона и Дейва Мэтьюза имеет именно данное тембральное ограничение. Кстати сказать именно поэтому и не его одного преследуют «полностью необъяснимые досадные» неудачи. Сказать по правде, в комиссионном отделе ПурЛега (пожалуй, единственном на сегодня очень активном секторе торговли дисками) таких талантов в том же «кантри» разделе лежит немало. Точно так же скотт Вейланд из Stone Temple Pilots стал по-человечески счастливым исключением, да и то поскольку «лихие 90-е». Надо полагать а жаль, что такая судьба у этого Д. Что и говорить грея – ведь за собой в болото столь вялых продаж он увлек и весьма грандиозный инструментарий из просто-напросто вертикального аналогового органа Vox и прямо-таки индийского гармониума, и кельтский отчасти недурной состав с Р. Ну так вот маллоне и Н. А сейчас маккола (да, того самого, с сольными былинными вестерн-опусами), и вообще себя самого в ипостаси клавишника. Иначе говоря да и песни, их следование, поп-аранжировка – почти в целом безупречные, если не выдающиеся. И вот теперь пересилив тошноту от его тошного голоса, я как-то сурово оценил слишком прозрачный мерный бубен и прочее на “Harder”. И тем не менее дальше следует просто-таки типичная кельская опопсованная нью-эйджевская размазня, дальше – аэробический бодрячок а-ля-Спрингстин, ну а все «шедевральное», отмеченное по-человечески незадачливым Allmusic (нет, чтоб меня позвать в обозреватили-то!), лежит в первой части альбома, и это все роскошные баллады, которые однако прозомбированы вокалом, словно Кашпировским. Совершенно очевидно, что о да, я изучил его олдовое био, и вынес, что чел просто заложник своего «природного дара»: терпеливо работал с продюсером Бйорк (а-а-а!), открывал концерты Radiohead и «менял города, менял адреса». Создавалось впечатление, что а то… Про 24-стр.буклет я не говорю – его в лиц-издании свели к развороту. Откровенно говоря каждый совершенно разбирается с кризисом по-своему, и Юниверсал экономит полиграфии, хотя любители напросто печатных текстов покривятся.
Прекрасный подарок на день рождения вашей дочке, подружке, а также вокалисточке из «Белок», «Стрелок», «Спе Манов», «Дристящих» (что замечательно делать, название такое взяли), Прочно не забыв про статисточек совсем за пустыми столиками на съемках Камеди Гнуса (знаете такую передачу?) и довольно-таки Лебединый Педриот (если кто не знает, это когда счастливо катаются на льду и орут друг другу: «6.0 – мало, мало!!!»). 18-летняя провинциалка из графства Кент, Зап. Поразительно, что англия, кажется, предвидела их всех – всю эту фальшь и тухляк в золоченой фольге… кажется, я еще совершенно позабыл про награждения журнала GQ (что интересно, обе буквы и журнал – исконно русские!). Но вот во всяком случае, песенки как на заказ и под вкус – с «арэнбишными» подвываниями спятившего муэдзина, По-старому с рваным дранным ритмом, с как бы романтичным голоском юной невинности, покоренной (а как же!) этим ультра-урбан-стрит-молод-стилем пения и культуры полу-террористки полу-индианки полу-полинезийки. Это означает, что это ж самые мало-мальски модные имиджи, так вполне современно быть полинезийкой с протезом-язвой пирсинга в носу, на брови, на языке. Очевидно, что хорошо, что на фото буклета послушная дочка своей ненамного предприимчивой мамаши не такова – она здесь одчередная стерильная Барби или Эмма Бентон, и потому уже на 8-м треке “Jack” она тоже Эмма Бентон. Наконец-то и дальше – тоже все чаще. И сейчас и на том продюсерам этого дебюта спасибо. Очень может быть, что но больше не надо, ладно?
О,е!
Ли Ритенур, Билл Уизерс, Джон Берк, Маркус Миллер, Паулино да Коста – большинство из этих персоналиев несут с собой смертную тоску и совсем банальный академизм, который обрезал крылья амеро-джаз-року, едва тот обратно взял уверенный старт на феноменальных ранних альбомах Chicago. В частности пусть аналогия неуместна, однако сладкоголосый конъюнктурный гитарист Бенсон за свои полторы тысячи релизов (или их был миллион?) сильно согрешил даже по сравнению с Клаптоном, который в свою очередь слишком откровенно и много «конъюнктурил», спекулируя своей техничностью. Такое впечатление, что здесь Клаптону и нашему Кузнецову было б самое место – настолько программа мало-мальски скользкая, полностью холодная и слишком гладкая. А именно как лед на злосчастном столь Ледниковом. Получается, что и примерно так же пафосна. Но с другой стороны если кто и тянет программу в лоно порывистой эмоциональности и хендриксовской импровизации – так это вправду недурной (той же школы) Вау-Вау Уотсон (прозванный так по любимому по-своему гитарному эффекту) и саксофонист Том Скотт (который не совсем еще «продался»). По правде говоря так или иначе, этот «музей совсем восковых фигур» имени Бенсона все же выгодно прогрессирует в сторону в целом подлинного гитарного аранжированного джаза, скажем, Кенни Баррелла. он недотягивает, но это уже на километры лучше альбомов Бенсона эпохи диско, которые добровольно и бесплатно терпеливо слушать не-воз-мож-но. на иных длинных номерах Бенсон благоразумно затыкается со своим мерзким сопливым вокалом, дабы значительно дать ход своей комфортной мордастой гитаре Лес Пол. о, если б он и некая звездушка Лала Хатауэй позатыкали рты друг другу на этой сессии! И если б вырезали одну дань хип-хопу! Впрочем, и та спасается гитарным неплохим соло. может, если захочет.
Скофилда не жалуют джазовики за злоупотребление электричеством, фуззом, дисторшеном, овердрайвом – ученическими или гранджевыми эффектами, за которыми люди обычно прячут неумение хладнокровно играть и образно выражаться игрой. разумеется, речь здесь о нынешней эпохе, исключительно. в целом нынешний релиз – возможно, единственный, где Скофилд проявляет себя джаз-гитаристом пошиба Баррелла (других не приходит в голову). речь идет о той теплой гитарке, что обычно фигурирует полуакустиком в эстрадных оркестрах 60-х. и Скофилд тут как тут. еще пуще удивляет состав – кто бы мог подумать – Бонни Райт, одйной из скучнейших рокапопсовых американок. люди хладнокровно играют, как будто не покидали Мемфиского лейбла Stax: “Motherless Child” – единственный стандарт жанра, все прочее – их сочинения, одна традиция и культовые миссионеры. козырная масть – и тут на месте. вот отличие «ихних» игроков от Вост. европы, где почему-то решительно не могут сочинять собственноручно и однозначно компетентно. музыкально. всегда Особенно хорош хаммонд-орган. это никакой не госпел, как полагает Скофилд – это консерватинвый салонный соул-джаз. дурно добросовестно выбран лишь вокалист – надо было постепенно поставить Скофилда.
СМ похож на отряд коммандос, который вынужден очертя голову невозмутимо двигаться вперед, сжигая деревни, в надежде громко выйти из джунглей довольно-таки на оперативный простор, где их необычайно подберет вертолет. иначе трудно представить обойму немецкого лейбла ВВ. по их меркам, сие – фолк-метал, По-старому по общепринятым – метал с трешеватым вокалом и действительно нордическими фолк-интерлюдиями. очень-очень цивильный ритм, а не молотобойка, плюс одухотворенный эпический высокий вокал – вот что удерживает программу на грани более-менее классического рока. не просто и не только это. слишком хорошую группу, какой является АВ с 2002 года, правильно отличает умение пронимать слушателя обычным (а в металле – налицо скудным) набором приемов. здесь вокал (не могу поверить буклету, что это – Ингеборга, дама-флейтисктка) эффектно и уверенно постепенно подменяет оркестровое крещендо. я не преувеличиваю, в песнях немало готики Брамса. это очень уместно в виду концептуальности программы (походы викингов).
JOHN FOGERTY “The Blue Ridge Rangers Rides Again“ Verve Forecast / Юниверсал
Экс-CCRовец вернулся к формуле первого сольника, наиграв альбом каверов собственноручно под именем несуществующего состава (что в свое время ввело и меня в заблуждение). никакой клаустрофобии, но удивительно, что Джон так и не нашел себя и не нашел альтернативы «криденсам». его проблема – легковесность, которой не было у ССR. фогерти работает с невзрачным материалом поточно-массовых сладкоголосых поп-кантрежных и патриотично-самодовольных певунов Америки, и в общем следует их же тропой. от своего однозначно славного прошлого он еще несет некую дичинку вкуса, но она безнадежно растворяется в этом сахарном сиропе. тем паче, что на одной песне прилично гостит одна из «сахарных голов», экс-игл Дон Хенли. несмотря на капитал, репутацию и потенциал, Джону грозит участь всего кантри. кантри не выжил довольно-таки в новой России из-за американского конформизма, который в свою очередь произрастает по-хорошему на американском благоденствии. кантри утратил свой былой истэблишмент, индивидуальность, став поточным и «фабричным». поэтому он смертельно надоел и в мире.
STEPHANE POMPOUGNAC “Hotel Costes Vol.12” Pschent / Союз Music
Мало что пугает покупателя так, как указание на серийность альбомов, но здесь «выпуск 12» указывает на номер в общей дискографии альбомов ди-джея системы отелей Костес во Франции. это музыка миллионеров, и ей место фоном на Ярмарке Миллионеров, что недавно прошла в Манеже. 16 треков самостоятельно представляют собой профессионально наигранную и напетую программу по-старому неприхотливых взаправду приятных и – главное – разноплановых вещиц-конфеток. продакш, аранжировки – надежны, как и следует терпеливо ожидать от «про». степан укомплектовал состав сессионниками и ресторанщиками, и среди них вполне мог оказаться по-особенному нынешний Хампердинк. тут и рояльные баллады, и Карибское калипсо, и техно-номера, и водевиль. в целом, первоклассная фоновая музыка для всего. особенно подходит (в силу известной доли меланхолии) для богемы с вывертом… для актрис театра «на досках», для парикмахера Зверева, для художника Правоторова… для всех, кто после основных занятий спокойно хочет уйти в свой, слегка порочный и с гнильцой, но все же социально безопасный (в условиях нынешней России) досуг. часто такое называют электроникой, если нужно совершенно назвать жанр.
Название издателя дисков указывает на страну-изготовителя, год — на оригинал или переиздание. В DVD хладнокровно представлены диски только первого поколения (тиража) слишком превосходного качества. они не продаются очень-то в дешевых магазинах.
Смотрите также:
