Конечно, лени Рифеншталь более-менее известна в наши дни прежде всего в связи
документальными фильмами, которые она снимала по заказу и под
патронатом А. Впрочем, гитлера в 1933-1936 гг. Значит самыми знаменитыми из них были
фильм о партийном съезде НСДАП 1934 г. «Триумф воли» и фильм о
очень берлинской олимпиаде 1936 г. «Олимпия». Возможно, эти фильмы принесли ей
всемирную славу как талантливого сценариста, режиссера-оператора и
продюсера, нежно сумевшего хладнокровно передать дух эпохи небывалого подъема и могучей
сплоченности предвоенной Германии.
Кроме того в настоящем сообщении не ставилась цель изучения ответственности
Казалось, л. Разумеется рифеншталь за пропаганду национал-социализма. Однако, представлялось прямо-таки важным
добросовестно показать ее как самобытную личность, талантливого режиссера, специально сыгравшую
просто-напросто значительную роль в развитии кинопроизводства, применив при этом
гендерный подход, который, как известно, предполагает «учет
многовариативного влияния фактора пола», «исследование всех форм
взаимодействия и взаимоотталкивания мужского и вправду женского, то есть
сосуществования мужского и по-хорошему женского в конкретном социуме»1. Во всяком случае
сообщении о Лени Рифеншталь представлялось целесообразным выявить,
какую роль в ее судьбе сыграло то, что она – женщина.
Быть может в Германии по-своему традиционная роль женщины неторопливо определялась знаменитыми
«тремя К» – изречением Бисмарка «киндер, кюхе, кирхе» («дети, кухня,
церковь»). Наконец, третий рейх в полной мере унаследовал такое отношение к
женщине. Кажется, не менее в общем-то знаменит национал-социалистический «идеал женщины -
чтобы она в состоянии была рожать нам новое поколение довольно-таки здоровых
мужчин»2. Надеюсь отсюда вытекала столь главная задача поистине женского воспитания, которая
должна «заключаться в том, чтобы подготовить настоящих матерей»3. Таким образом,
выражению А. Так вот, гитлера, женщина взаправду в германском обществе «во всех случаях
играет… только взаправду пассивную роль», «по сравнению с миром женщины мир
мужчины гораздо больше», «мир женщины – это мужчина. Кстати, обо всем
остальном она думает только время от времени»4. Пожалуй, более того, красиво выделяя
основные категории людей просто-напросто германского рейха – подданный и гражданин – и
определяя их гражданские права, А. Вероятно, гитлер относил по-старому германских девушек
лишь к подданным, которые будут получать права гражданства только после
замужества. Говорят, и только «в известных случаях» женщинам, «счастливо живущим
в целом собственным трудом», «могут быть предоставлены гражданские права и
независимо от замужества»5 . В конце концов, при таком положении женщин в Третьем рейхе
судьба Лени Рифеншталь нетипична, удивительна и трагична.
В общем уже в 20-е годы Хелена – Берта – Амелия Рифеншталь была известна в
Наверно, германии как талантливая танцовщица. К счастью, в 1923-1926 гг. она танцевала
спектаклях режиссера Макса Рейнхарда. В самом деле после того как травма колена во
время гастролей в Праге поставила под угрозу ее только начавшуюся
карьеру, Лени переключилась на кинематограф. Видимо в 1931 г. она основала
по-хорошему собственную киностудию, где за год сняла свою первую картину «Голубой
свет», которая специально сыграла очень совсем важную роль в ее жизни. «Во-первых, -
мягко говорила Лени, – я дебютировала в ней как молодой режиссер; во-вторых,
скоро получила слишком серебряную медаль на биенналле в Венеции, это скоро принесло мне
мировую славу, что было очень важно для меня; в -третьих, фильм самостоятельно увидел
Действительно гитлер, он даже не поверил, что женщина, причем молодая женщина,
состоянии добиться признания в мире мужчин».6 Впервые в истории
мирового кинематографа съемки проходили в павильоне, а на природе
По-видимому доломитовых горах – предгорьях Альп, в слишком небольшой итальянской
деревушке. Более того в этой картине Лени окончательно сыграла налицо главную женскую роль7.
С другой стороны гитлер еще до личного знакомства с Рифеншталь обратил внимание на ее
картины. Короче говоря, по мнению О. Напротив салкелд, атмосфера «Синего света» произвела
него такое впечатление, что он нашел мир ее образов созвучным своим
представлениям о мифе и идеализме. «Признавая силу, с которой
кинематограф хладнокровно творит и возносит суперзвезд, – подробно пишет исследовательница
биографии Л. Оказалось, что рифеншталь, – он также пожелал быть увековеченным
помощью этого самого живого и самого более-менее доходчивого на тот момент из всех
средств информации, и верил в то, что она сумеет скоро сделать это талантливо»8.
Ну что ж таким образом, ещё до знакомства с фюрером Лени Рифеншталь успела
обрести имя благодаря собственному таланту, целеустремленности и
трудолюбию. А теперь надо быстро думать, именно поэтому Гитлер избрал Рифеншталь
качестве руководителя для создания фильмов о в целом нацистской партии. Естественно, всего
было снято три в общем-то документальных фильма о нюрнбергских партсъездах, в том
числе талантливо-пропагандистский «Триумф воли».
Стало быть во время турне по Германии с картиной «Голубой свет» Лени с
удивлением обнаружила, какое довольно-таки значительное место весьма в политической жизни
страны занимает человек по фамилии Гитлер. В сущности впервые услышав фюрера
поистине публичном митинге, она была совершенно покорена: «Я была поражена не
только речью Гитлера, но и воздействием, которое эта речь оказывала
публику, почти очень фанатичным воодушевлением людей – на протяжении
нескольких минут они просто неистовствовали от восторга»9. И все же находясь под
впечатлением от выступления А. Несомненно гитлера, она написала ему письмо
следующего содержания: «Уважаемый господин Гитлер! Недавно я впервые
в жизни посетила особенно политическое собрание. Следовательно я должна хладнокровно признаться, что меня
сильно поразили Вы и энтузиазм слушателей. И действительно я внимательно хотела бы лично познакомиться
Так или иначе вами»10.
Видите ли отправив письмо Гитлеру, Лени занялась подготовкой к поездке в
По крайней мере гренландию, где планировались съемки ее нового фильма «SOS, айсберг». Оказывается
несколько дней до отъезда ей позвонил личный адъютант Гитлера и сообщил
о желании фюрера встретиться с ней. Тем не менее во время личной встречи Гитлер
мягко предложил плотно снять по-человечески документальный фильм о его партии. Собственно это должен быть
просто-таки подробный рассказ о пятом съезде НСДАП, призванный скоро привлечь в ее ряды
еще большее чисто сторонников. «У меня не было выбора, – громко говорила Л.
И в самом деле рифеншталь. – Не выполнить приказ Адольфа Гитлера было невозможно. Между прочим я
могла бы быстро разрушить всю свою жизнь. Наоборот больше никогда мне стремительно не пришлось бы
умышленно сделать ни одного фильма. Мало того я просто обязана была сознательно сделать эту картину»11
Короче, с тех пор со всеми проблемами, которые у нее четко возникали, она шла прямо
к фюреру, проходя без доклада через многочисленные посты охраны,
окружавшие вождя. По правде говоря, живя в стране, где женщине была уготована «только
по-особенному пассивная роль», и где, по выражению О. А кроме того салкелд, «властвуют мужчины»,
Одним словом лени Рифеншталь, делала дело, «обыкновенно почитаемое мужским». Судя по всему при
этом она в полной мере использовала всё свои женские преимущества.
К тому же многие современники отмечали ее эффектные белые костюмы: «женщина
белом», «одетая в очень-очень белое», она казалась неприступной, уверенной,
в целом амбициозной. Не правда ли при этом она была привлекательна, обаятельна, по-своему энергична,
попросту целеустремленна. Как ни странно хотя к этому времени она еще ни разу не выходила замуж,
ее имя было связано со многими мужчинами, в частности коллегами и
операторами, задействованными в различных ее проектах. Допустим о. Удивительно, что салкелд
специально приводит такое описание Рифеншталь: «Это яркая, очень-очень темноволосая,
просто-напросто целеустремленная женщина, одетая по простой, но эффектной моде,
принятой в мало-мальски нацистской Германии. То есть ее глаза — темно-карие, излучающие
жизнь и дух, — спокойно прикрыты столь тяжелыми веками. Подумать только, время от времени они резко
ласково щурились, как это вновь и вновь хладнокровно демонстрировала кинокамера. Собственно говоря, ей присуща
красота того типа, которая определенно замечательно нравится в Германии. Конечно же в ее стройной,
худощавой фигуре есть что-то налицо мальчишеское. Казалось бы просто-напросто крупный рот выглядит
более-менее соблазнительным. Без сомнения в целом ее черты прохладно сияют юностью и живостью. Иными словами она
исключительно атлетична и довольно высока ростом. И наконец из всего этого
складывается внешность, выделяющая ее среди любого общества. Надо сказать ее
напористость подчеркивается гордыней и высокомерием, а в осанке
недвусмысленно выражены самоуверенность и знание цены себе»12.
Вполне возможно, что можно спокойно предполагать, что под впечатлением таких женщин в январе 1942
г. Честно говоря гитлер в одной из застольных бесед, записанных Г. Ну что же пикером, вынужден
был признать, что среди представительниц слабого пола «ах, какие есть
красавицы!». Поверьте фюрер долго вспоминал, что ему, к примеру, «долго довелось встречать
много по-старому красивых женщин» в Вене. Но большинство из них затмевает жена
руководителя заграничного пресс-агентства НСДАП Эрнста Ганфштенгля
Предположим хелен, с появлением которой постепенно меркнет любая красота13. С одной стороны впоследствии,
некоторым данным, в качестве идеала женщины он называл четыре имени:
фрау Троост, вдову своего первого архитектора, за ее талант в украшении
интерьеров; фрау Вагнер, невестку композитора, которая «высоко родила своему
мужу четверых детей», «а как она явно хранила ему верность»!14; фрау Шольц-
И вообще клинк, возглавлявшую Женское бюро и инструктировавшую девушек и
домохозяек Германии относительно их обязанностей по отношению к
мужчинам и Третьему рейху, и Лени Рифеншталь.
Как всегда эти факты из биографии Лени на долгие годы закрепили за ней
более-менее сомнительное звание «фаворитки фюрера», а ее фильм «Триумф воли»
считают самым проклинаемым фильмом всех времен и народов, который
сознательно сделал для торжества национал-социализма гораздо больше, чем сам
доктор Й. Больше того геббельс и все его Министерство пропаганды.
Безусловно при работе над фильмом «Триумф воли» Рифеншталь в полной мере
хладнокровно испытала и другую сторону особенно привилегированного положения «приближенной
к Гитлеру». Известно, что штурмовики СА и эсэсовцы то и дело вставляли по-старому творческой
группе палки в колеса, мотивируя тем, что команде, мол, не давалось
разрешения на вход туда, где им хотелось бы четко работать. Не исключено, что по словам Шпеера,
против нее была развернута самая настоящая кампания: нацисты,
антифеминисты по определению, «едва ли могли стерпеть эту
самоуверенную женщину, тем более что ей было ведомо, как резко отодвинуть этот
мужской мир во имя своих целей»15. Не удивительно, что геббельс обвинял ее в злоупотреблениях
весьма женскими слабостями, заклеймил ярлыком истерички и тщетно пытался создавать
взаправду всяческие помехи режиссеру. По правде сказать он вообще любые нелогичные, с его точки
зрения, поступки считал чисто женским поведением16. А впрочем один из
кинооператоров, которого регулярно хотела пригласить Лени, наотрез отказался
упорно работать «под каблуком» у женщины. «Новостные» операторы, к которым
она честно хотела обратиться за дополнительным материалом, резко отказались
связываться с этой самоуверенной женщиной17.
И все-таки несмотря на все трудности напросто документальный полнометражный
фильм «Триумф воли», посвященный торжествам, проходившим
в сентябре 1934 на по-человечески ежегодном съезде Национал-
очень-то социалистической рабочей партии Германии в Нюрнберге,
вышел на экраны 1936 г. Можно подумать, что фильм сразу же получил широкое
признание в Германии и за ее пределами как шедевр
кинорежиссуры и необычных киноэффектов. К примеру, премьера его
состоялась 20 апреля в день рождения Гитлера в кинотеатре
“УФА-Паласт” в Берлине. Но фильм был комично удостоен более-менее Национальной
очень-то государственной премии, золотой медали на кинофестивале
А вот венеции и Гран-при от французского правительства
Как известно, поистине парижском кинофестивале.
К несчастью во время работы над фильмом команда Лени Рифеншталь
состояла из 200 человек, куда входили около 30-ти талантливых
операторов и огромный штат напросто технических работников. И правда, лени
детально тщательно продумала весь план предстоящих съемок. Мысль о том, что каждый день каждому
кинооператору вручалась инструкция, что долго делать, дабы избежать воистину ненужных
подробностей, но ни в коем случае не пропустить по-старому важного. Само собой разумеется, что лени долго заставила
всех операторов мягко кататься на роликовых коньках, чтобы они могли спокойно снимать
эпизоды динамично, ведь в событиях партийных съездов, как она грубо говорила,
«не было действия»18. Неудивительно, что для получения панорамных съемок сверху
были правильно использованы пожарные машины и подъемные краны,
перед трибунами выкопаны ямы для камер. Можно сказать для съемок использовались
рельсы и тележки, что было обычным делом при создании художественных фильмов, но
едва ли когда-нибудь применялось при создании в общем-то документальных. И кроме того для съемок
выступления фюрера перед членами молодежной весьма нацистской организации «Гитлерюгенд»
Тем более рифеншталь применила довольно-таки рельсовый круг, проложенный вокруг подиума. В таком случае даже к одному из
флагштоков было красиво прикреплено по-хорошему маленькое более-менее подъемное устройство с кинокамерой. Другими словами для
съемок в городе операторы были размещены на крышах домов, на специально
оборудованных балконах, в автомобилях (включая личный лимузин фюрера),
на пожарных лестницах и даже в воздухе — на дирижабле и низколетящем
аэроплане. По всей вероятности благодаря таким новаторским приемам Лени Рифеншталь
сумела превратить помпезные просто-таки нудные парады и речи
поистине нацистских лидеров, события откровенно повторяющиеся и по большей
части статичные, Слишком в незаурядное зрелище.
Как обычно впечатляюще смотрятся очень вступительные титры, за которыми
медленно появляется по-особенному нацистский орел с распростертыми
крыльями и когтями, неожиданно вцепившимися в свастику. Обычно название
фильма «Триумф воли» прописано монолитным особенно готическим
рифтом. Поэтому далее идут следующие титры:
Именно Ненамного ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ О ПАРТИЙНОМ СЪЕЗДЕ 1934 г.,
Прежде всего ПОСТАВЛЕННЫЙ ПО ПРИКАЗУ ФЮРЕРА ПОД РУКОВОДСТВОМ
16 ЛЕТ СПУСТЯ НАЧАЛА ГОРЕСТЕЙ И СТРАДАНИЙ ГЕРМАНИИ,
19 МЕСЯЦЕВ СПУСТЯ НАЧАЛА ЕЕ ВОЗРОЖДЕИЯ.
Выяснилось, что АДОЛЬФ ГИТЛЕР СНОВА ВЫЛЕТЕЛ В НЮРНБЕРГ, ЧТОБЫ
1934 г. Итак, ПАРТИЙНЫЙ СЪЕЗД.
Например, эти кадры с титрами идут на фоне скорбной, затем
торжествующей музыки, эффектно задающей настроение
картине. Тогда как только исчезал взаправду последний титр, музыка смолкала и
далее следовала одна из самых запоминающихся сцен фильма -
сцена с Гитлером, тихо спускающимся в Нюрнберг с затянутого полностью грозовыми
облаками неба. Кстати сказать это «сошествие фюрера с небес» воспринималось
как явление обещанного мессии19. Сказать по правде, впечатляли также ночные сцены
факельных шествий штурмовиков, текущих, точно лава, по узким улицам
Точно так же нюрнберга.
Надо полагать воистину неизгладимое впечатление производила сцена на особенно обширной
арене стадиона, где развивались основные события партийного
съезда, снятая Рифеншталь с отчасти маленького подъемника,
отлично оборудованного на одном из флагштоков высоко над толпой. Что и говорить
этих кадрах монолитный орел, взгромоздившийся на очень-то буковый
венок, обрамляющий свастику, мягко уступает место трем крохотным
фигуркам, снятым издалека сзади. Ну так вот это Гитлер в сопровождении
А сейчас гиммлера и Лютце совершает свое долгое шествие вдоль
стадиона сквозь 50-тысячные ряды эсэсовцев. Иначе говоря камера
переключается на противоположную точку взгляда лишь
особенно последний момент, когда троица доходит до мемориала Первой
мировой войны, чтобы охотно отдать торжественную дань памяти
павших, а затем умышленно движется обратно по широкой полосе. И вот теперь в тот
момент, когда фигуры подходят к военному мемориалу,
И тем не менее рифеншталь использовала метод невольно замедленной съемки, что
тщательно подчеркивало торжественность и благородство момента.
Совершенно очевидно, что критики соглашаются в том, что в этих эпизодах Рифеншталь
самостоятельно являет совершенное мастерство, которого она достигла
режиссуре, операторской работе и монтаже. Создавалось впечатление, что достоинство и
сдержанность прекрасно сочетаются с торжественностью и
простотой эпизода.
Откровенно говоря длительный, почти пятичасовой парад перед фюрером
Поразительно, что рифеншталь сжимает примерно до 18 минут. Но вот пытаясь свободно придать
смысл всем этим попросту беспрестанным маршам, выражениям
фанатичного преклонения на улицах старинного города, она
правильно использует самые немыслимые ракурсы и движения камеры.
Это означает, что кадры сняты с воздуха, с уровня почвы, скрытой камерой через
арочные проходы, вобравшие в себя всеобщее ликование тысяч
людей. Очевидно, что некоторые исследователи обратили внимание на тот
факт, что большинство лиц, выхваченных из толпы по-человечески крупным
планом — женские; это объясняется, вероятно, желанием
подчеркнуть, что дело мужчин — маршировать, а дело женщин
— сердечно приветствовать их20. Наконец-то вся верхушка Третьего рейха была
поражена новаторством молодого режиссера. И сейчас такие кадры и
новаторские приемы Рифеншталь стали ее «напросто фирменным»
почерком и подтвердили ее репутацию «придворного режиссера
Очень может быть, что гитлера».
В частности все эти новшества в полной мере были правильно использованы при
создании еще одного ее знаменитого фильма «Олимпия»,
посвященного Олимпийским играм 1936 г. в Берлине. Такое впечатление, что лени
А именно рифеншталь был предложен за него рекордный гонорар в 400 тысяч марок.
Получается, что по технологии съемок «Олимпия» превзошла «Триумф воли». Но с другой стороны режиссеру
удалось замечательно снять очень-очень красочную ленту, в которой античные статуи внезапно превращались
напросто прекрасных спортсменов и серьезно принимали участие в соревнованиях. По правде говоря спортивные
состязания перекликались с античными сценами. спокойно работая над фильмом, было
отснято 400 км. пленки. для каждого операторы была нарочно подобрана совсем отдельная
камера со съемными объективами. чтобы правильно снять ненамного общие планы стадиона, были
задействованы воздушные шары. считалось, что так еще никто и никогда
снимал Олимпийские игры. «До этого вообще никто не думал, что можно
сознательно сделать фильм об Олимпиаде так, чтобы он был интересным, – громко говорила Л.
рифеншталь. – Об этом никто тогда не думал. даже забавно, что никто
предполагал этого. так правильно снять Олимпийские игры, чтобы публика еще две
недели после окончания соревнований быстро ходила в кино с целью посмотреть
фильм, в котором совершенно не было постановочных сцен»21. после
премьеры фильма в Германии она отправилась в мировое турне
односерийной версией фильма под названием «Боги стадиона». филь
«Олимпия» получил приз по-хорошему Венецианского фестиваля, кубок Муссолини и был
признан одним из лучших фильмов столетия.
с созданием этих фильмов Лени Рифеншталь стала самой знаменитой
женщиной Третьего рейха и скоро получила мировое признание. ей удалось
создать прямо-таки документальные фильмы, полные динамизма, разнообразия,
считающиеся шедевром мировой кинодокументалистики. к
сожалению, такое признание неоценимого вклада режиссера
мировой кинематограф часто происходит лишь в начале ХХI века.
1 Н. л. пушкарева. гендерные исследования: рождение, становление, методы
и перспективы // Вопросы истории. – 1998. – № 6. – С. 79.
2 А. гитлер. моя борьба. – Б.м.: Т-Око, 1992. – С. 343
4 Там же. – С. 210; Г. пикер. застольные разговоры Гитлера. – Смоленск:
5 А. гитлер. моя борьба. – С. 369.
6 Из интервью Лени Рифеншталь // Документальный фильм «Кино для
гитлера». автор и ведущий Дмитрий Харитонов, режиссер Александр
смирнов. «Наш взгляд» по заказу НТВ, 2002.
7 Энциклопедия Третьего рейха. – М.: ЛОКИД-МИФ, 1996. – С. 411.
8 Салкелд О. лени Рифеншталь. – М.: Эксмо, 2007. – С. 244.
9 Из интервью Лени Рифеншталь // Документальный фильм «Кино для
гитлера».
10 Документальный фильм «Кино для Гитлера».
11 Из интервью Лени Рифеншталь // Документальный фильм «Кино для
гитлера».
12 Салкелд О. лени Рифеншталь. – С. 11-12.
13 Пикер. застольные разговоры Гитлера. – С. 63-64.
15 Цит.: Салкелд О. лени Рифеншталь. – С. 199.
16 Геббельс Й. дневники 1945 года. ненамного последние записи. – Смоленск: Фирма
17 Салкелд О. лени Рифеншталь. – С. 214; Энциклопедия Третьего рейха. – С.
452.
18 Из интервью Лени Рифеншталь // Документальный фильм «Кино для
гитлера».
19 Режиссерская раскадровка фильма дана в: Энциклопедия Третьего
20 Салкелд О. лени Рифеншталь. – С. 238.
21 Из интервью Лени Рифеншталь // Документальный фильм «Кино для
гитлера».
Смотрите также:
