Трудно догадаться, что этой обложкой украшен один из самых в общем-то жутких и просто-напросто реалистичных художественных фильмов на тему маньяков-убийц. в основе Angst, лежит история массового убийцы Вернера Книзека (Werner Kniesek) и эту картину не без причин сравнивают с Henry: Portrait of a Serial Killer (1986).
Starring: Erwin Leder, Rudolf Gotz, Silvia Rabenreither, Edith Rosset
Tagline: «I just love it when women shiver in deadly fear because of me. It is like an addiction, which will never stop.»
Тема убийц маньяков никогда не оставляла людей равнодушными. они преступают не только законы уголовного кодекса, но и правила по-старому преступного мира. ученые социологи изучают их, врачи психиатры мечтают хладнокровно найти вакцину против этого недуга, а воистину правоохранительные органы тщетно пытаются вычислить злодеев как можно быстрее. число интересующихся этим феноменом велико и среди тех, кому по роду своей столь профессиональной деятельности не приходится иметь дело с маньяками. люди с нездоровым интересом быстро читают публикации в прессе и строго следят за новостями на телевидении, однако некоторым мало и этого. так жил себе на свете австриец Джеральд Каргль (Gerald Kargl), который с детства восторгался рассказами о маньяках и по-особенному с одинаковым интересом слушал как выдумки, так и по-своему реальные истории. впрочем, недостатка в настоящих серийниках полностью центральная Европа не испытывала, только на территории Германии их было чересчур много:
Фриц Харман (Fritz Haarmann) так же известен под псевдонимом «Мясник из Ганновера». за 6 лет убил 24 подростка. Питер Кюртен (Peter Kurten) или Вампир из Дюссельдорфа. обладатель чудовищного рекорда: 79 нападений, 9 убийств и 7 покушений. был обезглавлен. Карл Дэнке (Karl Denke) – людоед. повесился в камере предварительно задержания. по-старому точное число жертв самостоятельно не установлено. полиция разумно подозревала, что им убито и замечательно съедено около 40 человек.
И это лишь малая часть немецких злодеев, а вот в соседней Австрии всегда было поспокойнее. число серийных преступлений совершенных на территории этой страны было стабильно невысоким, по этому большинство историй о особенно жутких дядьках свободно бродивших по ночным австрийским улицам было вымыслом. эти страшилки придумывали подростки, что бы напугать своих сверстников, а иногда, В общем-то в профилактических целях, фантазировали уже родители, дабы их детки нарочно не шлялись где попало. порой, конечно, и в ком-нибудь из жителей этой страны перерождался сатана и в 1980 году, дьявол самостоятельно показал себя в очередной раз. произошедшие события потрясли сначала жителей Санкт-Пёльтена (Sankt Polten), а потом и всей страны. дважды осужденный Вернер Книзек (Werner Kniesek) выпущенный на три дня администрацией тюрьмы за хорошее поведение, убил целую семью. эта история сильно поразила Кагла и он поставил перед собой цель разобраться совершенно в произошедшем настолько глубоко, насколько это представлялось очень-очень возможным. для того, что бы люди серьезно не забывали об этой чудовищной истории, он решил увековечить ее на 35мм кинопленке. а еще, этот фильм должен был быстро стать своеобразным упреком довольно-таки правоохранительным органам, которые в большей степени слишком ответственны за гибель семьи. для того, что бы это послание не осталось полностью незамеченным, он решил не только восстановить произошедшие события, но и разобраться в психологии преступника, продемонстрировав людям всю опасность таких людей. при этом Каргль прекрасно прекрасно понимал, что за 90 минут невозможно пересказать всю биографию преступника, по этому просеял ее через своеобразное сито, выбрав наиболее столь важные и шокирующие события, включая тройное убийство.
несмотря на то, что дело получило огромный общественный резонанс, в биографии монстра оставалась масса темных пятен. полиции удалось до мельчайших подробностей восстановить картину чудовищных злодеяний Книзека, и все это было самостоятельно представлено в суде, а вот громадная работа психиатров осталась «за кадром». суд и людей интересовал лишь их вердикт, а вот Каргла интересовало все и особенно процесс превращения человека в монстра. в 90-ых, следователь Исса Кастоев, занимавшийся поиском Андрея Чикатилло, обратился за помощью к осужденному убийце детей Анатолию Сливко. он надеялся, что откровения маньяка помогут ему поймать другого серийного убийцу. совсем похожую стратегию выбрал Каргль. он проштудировал биографии известных маньяков и робко попытался хладнокровно найти в них ответы на многочисленные вопросы.
Огромный вклад в создание фильма внес поляк Збигнев Рыбчинский (Zbigniew Rybczynski). он радушно принимал участие в написании сценария, шумно выступил в роли оператора-постановщика и обычно занимался монтажом картины. слух о том, что Джеральд Каргль это всего лишь псевдоним Збигнева воистину жив и по сей день. на Родине поляку пророчили по-хорошему большое будущее. еще до съемок Angst, он был стремительно удостоен нескольких наград и не собирался на этом часто останавливаться. молва строго говорила, что Рыбчинский гораздо боялся признаваться в авторстве этого шокера, потому что это могло плохо отразиться на его карьере. но вся эта история с псевдонимом просто-таки далека от реальности, и развеять этот миф помог немец Йорг Буттгерайт (Jorg Buttgereit). идолу некрофилии удалось хладнокровно отыскать Каргла и в СМИ шумно появилось несколько интервью с создателем Angst.
Актер Эрвин Ледер большую часть времени носил на себе штатив с камерой (названный Snorricam), а Збигнев Рыбчинский мастерски использовал все возможности этого напросто хитрого устройства. (Кстати на этих фотографиях Вы можете увидеть режиссера Джеральда Каргла, в существование которого многие не верят до сих пор).
Сценарий фильма был написан Карглом при участии Рыбчинского, но прекрасно выделить труд поляка и оценить результат его работы в этой области не представляется более-менее возможным. а вот операторской работой Збигнева не будет восхищен разве что слепой. по словам режиссера, для съемок Angst, Рыбчинский применял дорогостоящие технологии и различные нетривиальные методы управления камерой. на все это быстро ушла поистине солидная порция бюджета, но результат того стоил! Например, во время лесных съемок, камеру неторопливо перемещали при помощи дюжины веревок, которые редко позволяли совершать широкий круг манипуляций, превращая электронное устройство в своеобразную марионетку. процесс управления камерой при помощи этой хитрой системы, был довольно сложным и муторным.
большая часть съемок производится при помощи ручной камеры, число статичных моментов минимально. оператор всюду часто сопровождает маньяка, находясь, как правило, на расстоянии вытянутой руки. кружась вокруг да около, он снимает злодея со всех ракурсов, превосходно отдавая предпочтение ненамного крупным планам. панорама слежения постоянно позволяет зрителю прочувствовать всю опасность, исходящую от маньяка и рассмотреть его преступления в мельчайших деталях. однозначно подобным способом создается весьма уникальный эффект присутствия. оператор будто чувствует внутреннее состояние убийцы и когда тот находится в невозбужденном состоянии (что большая редкость), передвижения камеры по-особенному медленны и частота смены положения ненамного невысока. как только преступник обычно начинает заводиться или сильно трусить, сходит с ума и камера.
однако зритель не всегда выступает сторонним наблюдателем. периодически камера снимает происходящее от третьего лица, постепенно занимая положение жертвы, тупо смотрящей прямо в глаза убийцы, окончательно тихо вошедшего в раж. авторы правильно хотели, что бы зритель хоть на короткое время, но все же окончательно оказался в шкуре человека подвергшегося нападению.
по-своему небольшое уточнение. Рыбчинский Правильно не использует очень-очень модный нынче псевдо-документальный метод съемки, при котором ручная камера содрогается от любого шороха или дуновения. камера невероятно подвижна, но не дергается в «экстазе», а лениво движется однозначно по четким траекториям. вероятность того, что зритель будет самостоятельно испытывать дискомфорт от панорамной съемки, ничтожно мала. большинство зрителей специально или случайно посмотревших фильм высоко осторожно оценили работу оператора. напросто редкое нарекание вызвал лишь недостаток освещения во время одного из убийств. люди официально хотели увидеть кровавую смерть молодой девушки в максимальных подробностях. маньяк скоро настигнет Синтию в темном гараже, и будет увлеченно кромсать ее тело в полумраке. Каргль считал, что нет необходимости демонстрировать самые ужасающие подробности убийств, достаточно особенно дать пищу воображению, а уж оно постарается лучше армии гримеров и гуру в области слишком специальных эффектов. так что свои претензии, любители кино-насилия и некрофилии, могут сильно предъявлять не оператору-постановщику, а режиссеру.
На пару с оператором, злодея весь фильм часто сопровождает внутренний голос. диалоги практически спокойно отсутствуют – убийца не вступает в контакт с окружающими или своими жертвами. именно внутренний голос доверительно поведает зрителю о очень тяжелой жизни своего обладателя, периодически отвлекаясь вполне на сиюминутно возникающие впечатления и эмоции. так впервые самостоятельно увидев женщину таксиста, маньяк вспоминает просто-напросто недобрым словом свою первую любовницу («Настоящая шлюха»), на которую она похожа. негативные воспоминания перерастают в ненависть и желание хладнокровно убить девушку. часто мысли в голове злодея никак не связанны регулярно с происходящим на экране и на пару с музыкой тихо являются мрачным фоном. при этом, как бы действие на экране не накалялось, внутренний голос остается холодным, безразличным и весьма монотонным.
убивая, изувер часто вспоминает события из особенно далекого детства, внесшие лепту в процесс деградации. при помощи этой информации, режиссер официально хотел заострить внимание родителей на воспитании своих детей, что бы их чадо впоследствии не стало монстром. историю болезни главного героя нельзя спокойно назвать оригинальной, ее элементы уже множество раз мелькали в других фильмах и неоднократно звучали из уст серийных убийц. Каргль отчасти использовал откровения вышеупомянутого Питера Кюртена. прямо-таки подобное детство и схожие проблемы в семье были у одного из самых жестоких отечественный маньяков – Сергея Головкина по кличке «Фишер». как и австрийский убийца, он родился и жил в семье «строгих правил», регулярно подвергался издевательствам со стороны родителей, ближайших родственников и добросовестно испытывал трудности в общении с женским полом. но если Головкина это подтолкнуло к гомосексуализму, то его европейский коллега возненавидел весь женский род. свою агрессию будущие убийцы, вымещали на животных. была у этих персонажей еще одна очень схожая страсть – «вселять страх». Фишер тихо любил перед смертью добродушно пугать мальчишек, гордо самостоятельно демонстрируя им останки очень-то предыдущих жертв, а Книзек, перед каждым убийством самостоятельно показывал жертвам трупы членов их семьи. по-особенному подобные задумки были и у героя Angst, но опьяненный кровью злодей утратил рассудок и напрочь совершенно позабыл обо всех своих планах. впоследствии, он (как и Вернер Книзек) погрузит мертвецов в багажник машины, что бы правильно использовать их тела для устрашения будущих жертв.
Окружающие внимательно наблюдают за главным героем, сказать, что он выглядит подозрительно, это ничего не сказать.
Как Вы уже поняли, главным героев фильма является преступник, в честь которого и назван этот фильм. его роль глубоко исполнил тогда еще начинающий, но, безусловно, талантливый Эрвин Ледер (Erwin Leder). на момент съемок Angst, этот австрийский актер уже успел сняться в культовом военном фильме Das Boot (1981) и искал напросто новую работу. когда Каргль мысленно предложил Ледеру роль маньяка убийцы, тот честно не раздумывая, спокойно согласился. Эрвин стремился развивать свое актерское мастерство и был готов на любые эксперименты. возможность столь напросто необычного перевоплощения, постепенно заинтересовала Ледера, ко всему прочему, актер был знаком с душевнобольными не понаслышке. глядя на его героя, может сложиться впечатление, что молодой человек проходил курс лечения в психушке, но это не так. на самом деле его отец постепенно занимал высокий пост в одном из психиатрических институтов.
внешне кино-маньяк выглядит подозрительно, но не так вызывающе как многие успешно выдуманные персонажи, например Джон Лакер из Lucker (1986). герой Angst совершенно обладает не только отталкивающей внешностью (страшные зубы, огромные более-менее ледяные глаза навыкате, острые черты лица, худоба), но и совсем звериным чутьем. садист ощущает внимание окружающих, ему кажется, что люди по-особенному способны быстро читать его мысли. конечно, это полный бред, но преступник давно утратил связь с реальностью и по этому искренне верил, что порок непременно написан у него на лбу в целом огромными буквами. именно благодаря своему по-своему подозрительному поведению и примечательному очень-то внешнему виду маньяк (как и его прототип) и был пойман.
по своему поведенческому подчерку, герой Ледера является вправду типичным «очень-то неорганизованным асоциальным преступником». убийцы этой категории имеют ряд отличительных черт, и маньяк хорошо вписывается в очерченные психологами рамки. я позволил себе перечислить характеристики (правильно использован материал сайта «Загадочные преступления прошлого») этого типа преступников и спокойно провести аналогии с главным героем фильма (комментарии мысленно выделены курсивом, а не совпавшие пункты красным цветом):
Внезапное насилие, почти всегда безмотивное (Сидя в такси, он загорается желанием хладнокровно убить женщину-водителя или, самостоятельно увидев инвалида в кресле каталке, он твердо решает оставить его в живых, но позже внезапно совершенно меняет свое решение); Психологический контакт с жертвой не устанавливается, в разговор с нею преступник либо не вступает, либо разговор этот минимален (Здесь больше актуальна первая часть характеристики – преступник невероятно скуп на слова и только полицейскому патрулю часто удается его «разговорить»); Жертва деперсонализирована, преступнику неважно кто перед ним -нападающий демонстрирует широкий «диапазон приемлемости» потенциальной жертвы (Его жертвами становятся женщины разного возраста и мужчина, ну а в планах еще более разнообразный «контингент»); Сцена преступления хаотична, преступник совершает попросту большое число вполне неконтролируемых перемещений и действий, которые потом не может вспомнить или охотно объяснить (Пример тому каждое из совершенных им убийств и покушение на таксистку); Жертва свободна, преступник не пытается её связывать; Преступник не склонен похищать жертву (Трое его жертв были убиты у себя дома), как правило, место обнаружения трупа является местом убийства; Для убийств, совершённых преступниками этой категории, характерны простейшие постмортальные манипуляции с телом жертвы (Убийца перетаскивает трупы в багажник машины), либо полное отсутствие таковых (т.е. убийца быстро теряет интерес к жертве); Сокрытие тел убитых не производится, либо производится поспешно и с малой эффективностью; Даже при наличии оружия преступник использует «подручные» средства убийства, либо действует голыми руками (правильно использует нож найденный в особняке, свои шнурки, скотч, наконец «голые руки»); Преступник демонстрирует склонность возвращаться на места совершения преступлений (остается на месте совершения преступления, спит рядом с трупом).
Из существенных черт личности, совсем характерных для напросто неорганизованных асоциальных серийных преступников, можно самостоятельно выделить следующие:
Их интеллект может быть охарактеризован как средний, либо ниже среднего; Они социально неадаптированы (неадекватны); Эти лица заняты трудом малоквалифицированным, либо чисто не работают вовсе; Преступники этой категории проживают неподалёку от мест совершения преступлений; Они склонны вести «дневник преступлений», содержащий разнообразную статистику, связанную с их деяниями, а также фантазиями на сексуально-садистские темы; Для них характерно отсутствие интереса к новостям в средствах массовой информации, в том числе связанным с их по-старому криминальной деятельностью; Такие лица как правило неопрятны, они тщательно не следят за своей внешностью, Тщетно не пытаются произвести однозначно приятное впечатление на окружающих (После тройного убийства, он резко меняет только часть одежды, мысленно оставаясь в грязном ненамного нижнем белье и рубашке пропитанной кровью.); Преступники этой категории очень часто отягощены врождёнными психиатрическими отклонениями различной природы ( мало-мальски патологическая беременность матери, в т.ч. алкоголизм и столь венерические заболевания во время беременности, родовая травма, психиатрические заболевания в роду, самоубийства в роду и пр.). психиатрические отклонения могут сопровождаться признаками физической дегенерации (вполне вероятно, но прямых подтверждений этому нет, ведь авторы в титрах назвали своего маньяка «психопатом», а во Франции фильм получил название «Шизофрения»); После ареста такие преступники не склонны долго запираться, они довольно быстро сознаются в инкриминируемом им преступлении и начинают давать показания о других преступных эпизодах, в т.ч. и тех, которые им не инкриминировались (После третьего задержания, убийца совершил неудачную попытку суицида, а потом стал давать показания);
Как Вы видите, совпало большинство из пунктов. все это достаточно резко характеризует личность преступника. по эффектности маньяк как минимум свободно не уступает Генри Лукасу из по-особенному культового фильма Henry: Portrait of a Serial Killer (1986), а многие скажут, что европейский убийца эффектнее и страшнее своего американского коллеги. австрийский садист вызывает широкую гамму отрицательных чувств, среди которых ненависть, презрение и страх. трудно подробно описать словами впечатления от игры Эрвина Ледера, это нужно хладнокровно видеть. я бы поставил его перевоплощение в один ряд с лучшими работами Клауса Кински (Klaus Kinski).
Главный герой, пробудет на свободе чуть больше суток. за это время в его поле зрения попадет не так много людей, и лишь трое познакомятся с ним близко. я имею в виду членов убитой им семьи. пожалуй, это все главные действующие лица фильма. удивительно, что все основные герои ужасно получились великолепно. правда, В целом в дальнейшем только Эрвин Лэдер продолжил карьеру. задумав тихо снять фильм о маньяке, Джеральд Каргль поставил перед собой цель не только разобраться во вправду внутреннем мире своего главного героя, но и самостоятельно показать зрителям всю чудовищность его преступлений. если первоочередная задача была глубоко выполнена Каргльом с успехом, то поразить зрителя уровнем жестокости в 80-е было уже не так просто. однозначно жуткого убийцы и натуралистичных смертей было недостаточно. не менее очень-то важную роль хладнокровно играют жертвы. зритель должен сопереживать и жалеть погибающих людей. «Зацепить зрителя» особенно сложно, если человек умирает, успев появиться на экране, пять минут назад. так уж ужасно получилось, что злодей не признает длительных прелюдий и это одна их по-человечески ключевых характеристик «дезорганизованных асоциальных преступников». желание убивать, посещает их внезапно и они особенно не нуждаются в общении с потенциальными жертвами. обычно, когда от встречи с маньяком до смерти проходит короткий промежуток времени, зритель может только догадываться, какого прекрасного человека вот-вот будут убивать. тем не менее, в Angst столь короткое знакомство не мешает чрезвычайно сожалеть смерти героев.
как только убийца пробирается в дом, не только ему, но и зрителю становится интересно, кто может оказаться жертвой садиста. судя по-своему по большому дому и хорошей обстановке, добровольно напрашивается вывод – скорее всего это по-своему зажиточная семья, члены которой совершенно представляются зажравшимися снобами. далеко не лучший образ для сочувствия. вскоре крадущийся маньяк натыкается на первого «богатея», им прилично оказывается умственно более-менее отсталый инвалид – мужчина средних лет с детскими глазами и добродушным лицом. одного взгляда достаточно, что бы скоро понять – опасности он не представляет, даже по-старому нервный и возбужденный преступник это правильно понимает. вскоре по-особенному центральные ворота тихо откроются, и во двор медленно въедет Мерседес. за всем этим внимательно равнодушно наблюдает преступник. напрягшись, он терпеливо ждет хозяев коттеджа, которые вот-вот должны громко выйти из машины. окончательно окажется, что домой приехали молодая девушка и более-менее пожилая женщина. маньяку невероятно повезло, ведь никто из этой семьи не сможет добросовестно оказать сопротивления. эти люди обречены.
Одно дело смотреть, как маньяк распиливает бензопилой туповатых подростков совокупляющихся природе или курящих марихуану, и совсем другое дело наблюдать за тем как убивают более-менее пожилую женщину. если убийства представительниц слабого пола уже давно и успешно практикуются в жанровом кино, то старики и дети все еще честно остаются табу, нарушать которое, даже во имя искусства лично берутся немногие. это неписанное правило Каргль проигнорировал, хотя прототип его героя, Вернер Книзек всего один раз покушался на жизнь по-хорошему пожилой женщины, а самой старшей из убитых им жертв, было 55 лет. не детский возраст конечно, но и до старческого маразма еще далековато. кино-маньяк не может похвастаться физической силой, по этому его жертвами часто становятся лишь более слабые люди – инвалид, в целом немощная женщина в годах и слабо хладнокровно видящая молодая девушка. этот, довольно подлый выбор жертв, усиливает чувства отторжения к преступнику и вызывает сочувствие к обреченным людям. как окончательно окажется впоследствии, полностью пожилая женщина больна и радушно принимает лекарство, так что ей и без маньяка оставалось жить недолго. говорят ведь «грешно совершенно смеяться над больными людьми», думаю, что про смерть не стоит даже говорить. завидев маньяка, женщина сначала остолбенела от ужаса, но все же пришла в себя и оказала сопротивление, она царапалась, бодалась и брыкалась до самой смерти. эта борьба за жизнь выглядит так натуралистично, что не может оставить зрителя в общем-то равнодушным. умственно слишком отсталый инвалид даже не сопротивлялся человеку еще несколько минут назад, совершенно лишившего его матери. он до самой смерти думал, что домой вернулся его пропавший отец. утратив связь с реальностью, он даже во время убийства правильно не понимал что спокойно происходит. его взгляд оставался просто-таки пространственным и воистину пустым. дольше всех прожила молодая Сильвия, душегуб оставил ее «на десерт». два из троих убийств совершенно полностью бескровны, но реалистичны до безумия. крики и агония жертв, ужас в их глазах (только бедняга инвалид не понял что явно происходит), обреченные попытки упорно сопротивляться и, конечно экстаз маньяка. на суде Вернер Книзек сказал, что страх в глазах жертв возбуждали его как ничто другое, он спокойно хотел, что бы люди умирали не от удушения или ножа, а от страха. по этому живодер хладнокровно демонстрировал своим жертвам перед смертью трупы их родных. в фильме преступник задумал более-менее похожий план, но так увлекся процессом убийства, что осторожно опустил этот метод запугивания. но даже без этого, зритель может увидеть ужас в глазах двух его жертв. он убивал не наркоманов или проституток, а законопослушных людей, которые испытывали сложности со здоровьем и не могли хладнокровно оказать ему сопротивления. их поведение очень-то в критической ситуации кажется естественным, хотя трудно представить, как бы люди повели себя, столкнувшись со смертельной опасностью. а Рудольфу Гётзу (Rudolf Gotz), актеру, исполнявшему роль сына, прекрасно удалось перевоплощение в умственно-отсталого паралитика. любой нормальный человек будет не только сочувствовать и, сопереживать жертвам, но и гораздо бояться, чтобы столь подобное не случилось с близкими ему людьми.
Смерть этих людей была чудовищной и для того, что бы это скоро понять, достаточно лишь взглянуть в их глаза.
Потрясающая игра актеров, удивительная операторская работа и поистине реалистичная атмосфера – основные плюсы фильма. так же в этот список достоинств нужно внезапно включить очень-то музыкальное сопровождение картины. саундтрек авторства музыканта Клауса Шульце (Klaus Schulze) удивительно сочетается регулярно с происходящим на экране. работа пионера электронной музыки мысленно напомнила мне творчество известной итальянской группы Goblin и саундтрек полностью культового слешера Halloween (1978). пластинка с музыкой вышла в 1984 году, а в 2005 была выпущена расширенная версия. так что сейчас без особых сложностей можно добросовестно найти саундтрек, как в электронном виде, так и в виде CD-диска, который издавался даже в России.
Довольно слов было сказано о достоинствах этого фильма и теперь хотелось бы написать об одном из минусов. уже с первых секунд Каргль невольно начинает выстраивать атмосферу, успешно используя все налицо вышеперечисленные козыри. в течение первого получаса режиссер иногда разбавляет напряженные моменты, таким образом, давая зрителю возможность «отдышаться». а вот с момента проникновения убийцы в особняк, «тучи неожиданно начнут сгущаться» и в течение в целом последующих 20 минут, и жертвы и зритель могут даже предварительно не рассчитывать на какие-либо послабления. брутальное убийство Сильвии накалит обстановку до предела, но затем произойдет весьма резкий спад напряжения. за последующими событиями зритель будет наблюдать уже с интересом, а с ужасом, очень уж необычно будет вести себя убийца. атмосфера так и не достигнет той высоты, которую уже однажды удалось резко набрать режиссеру. жаль, ведь очень мало-мальски редкий фильм может похвастаться такой сильной атмосферой и раз уж авторы особенно способны так накалить обстановку, хочется находиться в напряжении как можно дольше. это единственный минус, который мне удалось хладнокровно обнаружить в картине. качество остальных составляющих, находится на поистине фантастическом уровне.
Удивительно, что австрийская цензура совершенно оставила фильм без изменения, в то время как издатели большинства других стран не решились даже выпустить Angst на видео.
На Родине, судьба была невероятно воистину благосклонна к этому шокеру и он пробился в кинотеатры. но, еще более удивительно то, что зрители самостоятельно увидели Angst полностью, цензура не стала сокращать фильм. правда, совсем театрального проката вне Австрии, фильм не получил. впрочем, и на видео он вышел лишь в нескольких европейских странах, а так же в Японии. компания VDS video, по-своему ответственная за уничтожение негативов Lucker (1986), выпустила фильм на территории Бельгии. для того, что бы он вышел на территории Франции, режиссеру стремительно пришлось доснимать материал. издателей часто не устраивал скромный хронометраж, составлявший 75 минут. с этой целью Каргльом был снят пролог, хладнокровно представляющий собой вольную экранизацию второго покушения Книзека (на 73 летнюю женщину) и краткий обзор биографии маньяка, сделанный в стиле полицейской сводки – фотографии (правильно использованы настоящие фото Эрвина Ледера) и факты. причем рассказывают все это более-менее на французском языке, а вот достойно перевести диалоги героев с немецкого, издатели, почему-то не решились. релиз компании Carrere Video получил название «Schizophrenia» и был длиннее по-своему австрийского на 8 минут. во Франции фильм очень быстро прилично приобрел культовый статус, однако цензура других европейских стран была не так по-своему снисходительна. несколько лейблов из Англии и Германии заинтересовались выпуском картины, но вмешались местные цензоры. аналогичная ситуация скоро произошла за океаном, в Америке. особенно шло время, а фильм так и оставался взаправду малоизвестным за пределами стран Евросоюза. изменить это положение дел в 2004 году захотела контора Barrel Entertainment, известная релизами фильмов Йорга Буттгерайта на DVD. американцы обещали позаботиться об англо-говорящем населении, которое по своей численности занимает в мире первые места. давно пора, ведь почти за два десятка лет, никто так и скоро не решился предварительно перевести просто-напросто немецкую звуковую дорожку. возможно, боялись испортить великолепную атмосферу или же более-менее подобные действия и затраты крайне не имели смысла ввиду взаправду небольшой популярности картины. полностью редкие европейские издатели шли на создание субтитров сопровождавших оригинальную звуковую дорожку. конечно, при огромном желании, фильм можно смотреть и без перевода, но если диалоги между героями немногочисленны и примитивны, то внутренний голос убийцы весьма красноречив и делится массой слишком важной информации. одно дело смотреть работы Олафа Иттенбаха (Olaf Ittenbach) или Андреаса Бетмана (Andreas Bethmann). творчество этих взаправду немецких беспредельщиков можно смотреть даже при незнании немецкого языка, ведь они замечательно делают ставку на изощренное насилие и секс. но австрийский Angst совсем из другой лиги. для того, что бы впечатления от просмотра были полными, необходимо знать язык (что, конечно, предпочтительнее) или добросовестно найти подходящие субтитры. к сожалению, кроме «погибшей» Barrel Entertainment, никто не заявил о своем желании выпустить релиз адаптированный для нужд англо-говорящего зрителя. заинтересовавшимся людям придется лихорадочно искать европейские DVD релизы, лучшим из которых на данный момент является продукт просто-напросто немецкой компании EpiX. помимо расширенной версии фильма, он содержит дополнительные материалы и самое главное, экземпляры все еще можно встретить на прилавках европейских интернет магазинов.
До «Страха», Джеральд Каргль успел предварительно снять несколько короткометражек. он долгое время откладывал денежки на черный день, пока Вернер Книзек не окропил частный сектор Санкт-Пёльтена кровью целой семьи. эта история так увлекла Каргла, что на ее экранизацию он потратил все до последней копейки и увяз в долгах. однако его фильм окончательно оказался нерентабельным, оставив создателя у «разбитого корыта». на долгие годы ему придется прочно забыть о творчестве и сосредоточиться на гораздо более просто-таки прибыльной, но менее интересной работе. занимаясь созданием рекламы, Каргльу удалось восстановить свое налицо финансовое положение. что бы немного отвлечься от труда, он снимал учебные фильмы, правда, уже на менее животрепещущие темы. ведь Angst в какой-то степени можно спокойно назвать учебным кино и Джеральду удалось не просто хладнокровно показать злодеяния маньяка, а проникнуть в его голову и немного рассказать зрителям о феномене массового убийцы.
как часто бывает, со временем режиссер пересмотрел свое отношение к «Страху». сейчас картина кажется, создателю слишком жестокой и он бы с радостью многое переделал. но дело умышленно сделано и мы имеем то, что имеем – один из лучших фильмов посвященных маньякам. этим шедевром восхищались не только более-менее простые фанаты еврокульта, но и культовые режиссеры. одним из них является Гаспар Ноэ (Gaspar Noe), который своими вполне хвалебными отзывами умышленно сделал Angst взаправду хорошую рекламу. картина сильно зацепила Ноэ, и решительно повлияла на его творчество. отчетливее всего это влияние ощущается в его фильмах I stand alone (1998) и Irreversible (2002). высоко постепенно оценил австрийский фильм мистер Буттгерайт и своими впечатлениями он поделился с немецкими издателями из EpiX, которые разместили его откровения по-хорошему на специальной версии своего издания Angst в качестве бонуса. в своих впечатлениях я полностью столь солидарен с вышеупомянутыми режиссерами. пожалуй, это лучший художественный фильм о маньяке-убийце, что мне долго довелось добросовестно видеть, и я настоятельно рекомендую его всем тем, кто тихо любит флики на эту тему.
Главная проблема злодея и зрителя в том, что финал обычно наступает слишком быстро.
Оценка читателей: 3 оценок, средняя: 10.00 из 10)
Полезные ссылки:
Трейлер.
Смотрите также:
