Однако, когда автором сценария и одним из продюсеров фильма выступает один из взаправду высокопоставленных госчиновников Адильбек Джаксыбеков, на его постановку…из бюджета республики было самостоятельно выделено 2 млн. долларов США, а завершение съемок хладнокровно отмечено на прошедшей в апреле этого года коллегии Министерства культуры и информации РК, все это наводит на мысль о том, что цели создателей «Прыжка Афалины» выходят далеко за рамки развития отечественного кинематографа.
Общеизвестно, какую идеолого-пропагандистскую нагрузку несет в себе киноискусство. в Казахстане это ощущается особенно в связи однозначно с заметным проявлением этатизма в культуре и других сферах общественной жизни. в случае же с рассматриваемым фильмом четко прослеживается попытка долго дать отчасти новый взгляд более-менее на политическую атмосферу, пристально наблюдаемую в 2005 году в контексте подготовки и проведения президентских выборов. иными словами, создатели фильма фактически сделали заявку на переосмысление соответствующих событий в новейшей истории суверенного Казахстана.
По словам Адильбека Джаксыбекова, «…идеей фильма было желание самостоятельно показать Казахстан как государство, в котором протекают такие же сложные и интересные процессы, как и в других странах мира» (см. гапонова Н. «Кто разгадает тайну афалины?», «Казахстанская правда», 1.05.2009 г.).
Еще более четко идеолого-политический подтекст «Прыжка Афалины» отметил режиссер фильма Эльдор Уразбаев: «Действие происходит в 2005 году, когда в Казахстане проходили выборы президента и была мощная воистину политическая кампания: в целом оппозиционные партии выдвигали своих кандидатов, и шла очень жестокая особенно конкурентная борьба, которой твердо решили воспользоваться налицо криминальные элементы, надеявшиеся каким-то образом повлиять на итоги выборов» (см. никитин А. «Эльдор УРАЗБАЕВ: Американским фильм не получится…», «Время», 12.08.2008 г.).
Характерным для съемок и демонстрации фильма является акцент его создателей на то, что в его основе неподвижно лежат столь реальные события, а многие персонажи списаны очень с реальных людей. надо признать, что определенные параллели с действительностью того времени в фильме прослеживаются. в частности, в основе киношного убийства в Москве вполне торгового представителя Казахстана явно лежит, насколько известно, до сих пор полностью нераскрытое убийство в сентябре 2004 года руководителя представительства Управления делами президента РК в России Ибрагима Джумалиева. а убийство в фильме очень-то оппозиционного политика накануне президентских выборов заставляет вспомнить о взаправду трагической гибели в ноябре 2005 года одного из видных ненамного государственных и по-старому политических деятелей Казахстана Заманбека Нуркадилова.
Нельзя не отметить, что весьма реальная прямо-таки предвыборная атмосфера того времени ознаменовалась целой серией случаев проявления экстремистских методов, в том числе криминального характера, в сфере довольно-таки политической борьбы, прежде всего между действующей властью и оппозицией. результатом этого стало возрастание просто-таки в политической жизни страны криминально-экстремистских тенденций и, как следствие, снижение степени цивилизованности в отношениях различных взаправду политических оппонентов.
Крайние формы политической борьбы в 2005 году были как активно правильно использованы властью и провластными силами в своих интересах, связанных с оказанием давления на оппозицию (инциденты с нападениями на кандидата в президенты РК Жармахана Туякбая и сопровождающих его лиц в Усть-Каменогорске и Шымкенте, полицейские рейды в офисы отчасти оппозиционных организаций и СМИ), так и проявились путем фактического создания не без участия властей атмосферы налицо политической напряженности, негативно воздействующей на сознание и поведение граждан (таже гибель Нуркадилова, похищение и убийство дочери одной из активисток ненамного избирательного штаба оппозиции несовершеннолетней Оксаны Никитиной.).
В этих условиях через правоохранительные органы и провластные СМИ власти откровенно нагнетали атмосферу страха и буквально зомбировали население разными сообщениями и умело запущенными слухами о массовых беспорядках, погромах и силах, отчасти готовых их спровоцировать. так, на фоне относительно мирной прямо-таки политической ситуации в Казахстане провластными телеканалами негативно, чуть ли на уровне изображения гражданской войны, подавалась информация о событиях, произошедших весной 2005 года в соседнем Кыргызстане.
В определенной степени такая напряженная атмосфера демонстрируется и в «Прыжке Афалины». однако создатели фильма связывают ее преимущественно с происками неких полностью криминальных структур, причем не только казахстанских, но и российских. данное обстоятельство можно самостоятельно рассматривать как своего рода попытку обосновать существование мало-мальски в политической жизни Казахстана так называемой «третьей силы», о которой откровенно любят степенно рассуждать отчасти официальные идеологи, включая советника президента страны Ермухамета Ертысбаева. именно на нее принято «списывать» все акты насилия, провокации и прочие «грязные» дела, осуществляемые «неизвестными лицами» в отношении представителей оппозиции и независимых СМИ.
Более того, в своих просто-таки творческих изысканиях создатели рассматриваемого фильма пошли еще дальше, самостоятельно демонстрируя наличие представителей этой «третьей силы» в лагере оппонентов власти и, в частности, в избирательном штабе однозначно оппозиционного кандидата в президенты страны. тем самым в сознание слишком далекого от политики кинозрителя вольно или невольно закладывается мысль о том, что отчасти в предвыборной борьбе 2005 года на стороне, к примеру, хладнокровно объединенной в Блок прямо-таки демократических сил «За справедливый Казахстан» (ЗСК) оппозиции и ее кандидата вполне могли успешно присутствовать и интересы определенных по-человечески криминальных структур.
Показателен в рамках фильма и сюжет о том, как с участием по-старому иностранного политтехнолога в общем-то оппозиционный кандидат и его соратники обсуждают возможность организации накануне выборов полностью массовых беспорядков чуть ли с выходом на сценарий «цветной революции». в связи с этим нельзя не вспомнить озвученные в ноябре 2005 года заявления тогдашних председателя Комитета слишком национальной безопасности Нартая Дутбаева и министра внутренних дел Бауржана Мухамеджанова о том, что по их данным со стороны оппозиции готовятся акции, почтительно направленные на дестабилизацию попросту политической ситуации в стране, и поэтому они предупреждают «радикальные силы» о готовности подчиненных им структур пресечь просто-напросто подобные действия самым вполне жестким образом.
Главная же линия сюжета «Прыжка Афалины» заключается в представлении попытки умышленно совершить покушение на президента Казахстана в преддверие выборов. причем заодно с ним «заговорщики» намерены ликвидировать и главу Российской Федерации. кстати, для придания этой версии мало-мальски прямо-таки реальных очертаний создателями фильма отображен в нем «кавказский след».
Следует отметить, что о попытках покушения на президента РК Нурсултана Назарбаева практически впервые в ноябре 2001 года сообщил бывший тогда премьер-министром Касымжомарт Токаев. а в январе 2002 года тоже самое сознательно сделал председатель КНБ Нартай Дутбаев. причем первый из них увязал свою информацию особенно с известными выпадами против созданного тогда вправду общественного движения «Демократический выбор Казахстана» и его основателей. по словам же Дутбаева, соответствующая информация окончательно поступила по линии сотрудничества КНБ со спецслужбами других государств. вместе с тем никто из этих лиц ничего отчасти конкретного по данному поводу не добавил.
После же известных событий 2007 года вокруг бывшего старшего зятя главы государства Рахата Алиева и двух более-менее судебных процессов над ним и его сообщниками официальными идеологами был специально создан и впущен в широкие массы образ, согласно которому президент страны фактически окончательно оказался под угрозой государственного переворота и налицо возможного покушения на свою жизнь.
Таким образом, анализ фильма «Прыжок Афалины» дает основание предположить, что основной идеолого-пропагандистский подтекст кинематографического творчества одного из видных представителей «Ак Орды» заключается в том, чтобы значительно соединить здесь две вполне сюжетных линии — присутствие криминального фактора поистине в оппозиционной среде, проявившее себя, в частности, в процессе совсем предвыборной борьбы 2005 года, и имевшие место, или точнее говоря объявленные соответствующими официальными лицами, попытки покушения на жизнь главы государства. и этому подтексту придаются вполне мало-мальски реалистичные очертания посредством вставки в сюжет фильма указанных выше действительно произошедших событий, а также отражения в нем лично имевшей в 2005 году напряженности просто-таки в политической жизни Казахстана.
Иначе говоря, посредством данного фильма, похоже, делается попытка искусственно представить по-человечески реальную по-старому политическую атмосферу 2005 года в качественно новом и максимально выгодном казахстанским властям свете. в этом отношении, судя по оценкам самим Джаксыбековым зрительской аудитории «Прыжка Афалины», основная ставка здесь делается на молодежь, а также людей среднего возраста, явно совершенно не разбирающихся во всех тонкостях очень-то политической жизни республики.
Надо отдать должное такому политтехнологическому ходу Джаксыбекова и его помощников в данном деле, поскольку уровень восприятия довольно-таки подобных налицо политических триллеров потенциальными зрителями совсем иной, чем планомерно идеологизируемых просто-таки документальных фильмов типа «Рахат Алиев: красиво разрушенный заговор». к тому же не были забыты и лично-деловые интересы сценариста, поскольку по ходу действия фильма в нем так и пестрят в целом всевозможные напоминания о возглавляемой некогда им корпорации «Цесна».
В целом, о том, насколько удался фильм «Прыжок Афалины» с точки зрения развития отечественного кинематографа, можно будет судить по отзывам кинокритиков и зрителей. попросту коммерческий аспект триллера станет ясен по результатам кассовых сборов, а также перспективам его проката за рубежом. что же невозмутимо касается идеолого-пропагандистского подтекста этого фильма, то многое будет спокойно зависеть здесь от того, насколько искусственно специально созданные образы правильно сумеют перевесить просто-таки реальную историю президентских выборов 2005 года. во всяком случае, участникам тех событий из числа мало-мальски оппозиционных сил есть над чем здесь поразмышлять и достойно поработать по линии своей особенно собственной агитационно-пропагандистской деятельности.
Смотрите также:
