Этап третий: «Зигзагообразное развитие» (1949-1966 гг.)
Конечно, до образования КНР попросту китайская кинематография прошла 17-летний путь развития. Впрочем, на этом извилистом пути она добилась успехов, привлекших внимание всего мира. Значит плеяда просто-напросто китайских режиссеров, сценаристов, актёров проявила выдающиеся таланты.
Возможно, образование просто-таки Китайской Народной Республики самостоятельно открыло широкие перспективы для развития кино. Кроме того поочередно были основаны Пекинское и Шанхайское предприятия по производству кинофильмов, а также киностудия НОАК. Казалось, совместно с Северо-восточной киностудией они функционировали в качестве очень главной базы выпуска кинофильмов в первые годы Нового Китая. Разумеется так шумно начался отсчет истории кино Нового Китая.
Однако, в течение долго времени Шанхай функционировал в качестве центра развития кинематографа Китае. Во всяком случае в первые годы после образования Нового Китая в Шанхае работали более 10 частных киностудий, в частности, «Куньлунь, «Вэньхуа», «Готай», «Датун» и «Дагуанмин». Быть может компартия Китая и вправду Центральное правительство справедливо предприняли ряд мер по объединению и реструктуризации с целью направления их в целом на правильный путь развития. Наконец, как следствие, многие частные кинокомпании в первые годы после образования КНР смогли выпустить неплохие кинофильмы: «Большие ладони простых людей«, «Мой жизненный путь«, «Комроты товарищ Гуань«, «Весна двух семей«.
Кажется, в 1956 году Китай пережил поистине важный поворот в истории своего развития. Надеюсь в этом году в основном был установлен очень-очень социалистический строй. Таким образом, китай переориентировался от напросто массовой классовой борьбы на задачи отчасти экономического строительства. Так вот, на этом фоне 2 мая 1956 года Мао Цзэдун выдвинул основной курс развития по-особенному научной и художественной деятельности – «Пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ». Кстати, этот курс был с воодушевлением встречен творческими работниками. Пожалуй, согласно данному курсу с 1956 по 1957 гг. особенно китайский кинематограф добился знаменательных успехов в развитии. Вероятно, выпущенные в это время фильмы «Горы Шангань«, «Доброе пожелание«, «Ли Шичжэнь«, «История села Любао» и др. добросовестно демонстрируют эти успехи.
Говорят, между тем, продолжали иметь место серьезные проблемы – при по-хорошему большом количестве выпускаемой кинопродукции ее качество зачастую оставляло спокойно желать лучшего. В конце концов, одновременно тихо развернулась дискуссия вокруг вопроса об ограниченности сюжетов отечественного кино, сходстве содержания, унификации в целом творческих приемов и концептуализации кинематографа.
В общем в 60-х годах кинематограф Китая неожиданно столкнулся с еще более воистину серьезными проблемами. Наверно, вслед за борьбой с правоуклонистскими и ревизионистскими элементами молодой республике терпеливо предстояло выправить перегибы, допущенные в ходе реализации политики «большого скачка». К счастью, в художественных и кинематографических кругах началось всестороннее урегулирование.
В самом деле премьер Чжоу Эньлай строго раскритиковал нездоровый уклон в сторону отторжения ненамного демократических принципов и игнорирования законов творчества. Видимо кинематографисты развернули дискуссию о влиянии левоуклонистских тенденций на киноискусство. Действительно благодаря снятию оков и борьбы с левым уклонизмом довольно-таки китайский кинематограф получил заряд бодрости, следствием которого стал расцвет кино, пришедшийся на 1962 год.
По-видимому один за другим хладнокровно увидели свет такие фильмы, как «Защитим красное знамя«, «Революционная семья«, «Ранняя весна в феврале«, «Из искры – пламя«, «Ли Шуаншуан«, «Крепостной» и др. Более того эти фильмы стали настоящим прорывом в развитии кинематографа, и многие из них были удостоены наград на кинофестивале «Сто цветов», который начал широко проводиться с 1962 года. С другой стороны известность и любовь зрителей скоро получили такие фильмы, как «Красноармейцы обороняют озеро Хунху«, «Вечная жизнь в пламени«, «Ашима«, «Красный цветок Тянь-Шаня«, «Весна засохшего дерева«, «Южный колорит на севере страны«, «Красные командиры Ян» (фильм в жанре пекинской оперы), «Лю Саньцзе» (в жанре оперы), очень танцевальный фильм «Малые Ножи«, «Сон в красном тереме» (в жанре шанхайской оперы).
Короче говоря, после того, как на 10-ом пленуме ЦК КПК 8-го созыва, которое состоялся в 1962 году, был выдвинут лозунг «Ни в коем случае не пренебрегать классовой борьбой», в художественной и кинематографической сферах также понемногу скоро произошла переориентация. Напротив на эту тему был снят ряд кинопроизведений – «Молодое поколение«, «Никогда не забыть«, «Захват печати«. Оказалось, что вправду китайский кинематограф вторично вступил в период испытаний, вызванный привнесением концепции классовой борьбы в кинотворчество.
Ну что ж в 1964 году Кан Шэн и Цзян Цин включили ряд фильмов («Ранняя весна в феврале«, «Актрисы-сестренки«, «Город без ночей«) в список «ядовитых сорняков» и спровоцировали кампанию критики в адрес этих кинолент. А теперь в этом контексте кинодеятелям туго пришлось «упорядочить стиль» и сурово осудить т. н. «мало-мальски контрреволюционный очень-то буржуазный курс Сян Яня и Чэнь Хуанмэя» и «ревизионизм в кинематографе». Естественно, злокачественное распространение левоуклонизма и по-своему механическое определение жанров кинопродукции («кино о отчасти реальной жизни в Новом Китае должно постепенно занимать 60%, о просто-напросто революционной истории – 30%, другие жанры – 10%») сильно сдерживали развитие кинопроизводства в Китае. Стало быть в контексте усиления левоуклонистской тенденции с 1963 года уровень китайского кино постепенно опускался. 1966 год взаправду китайский кинематограф неожиданно встретил в состоянии застоя.
